УЧЕБНЫЕ ПОСОБИЯ:ФОТОШОП КРИВЫЕ

Инструмент «Кривые» в Photoshop — это, пожалуй, самое мощное и гибкое преобразование изображения, но оно также может быть и одним из самых пугающих. Поскольку фотографы эффективно рисуют светом, кривые занимают центральное место в их практике, потому что они влияют на два основных влияния света:тона и контраст. Тональные кривые также придают разным типам пленок их уникальный характер, поэтому понимание того, как они работают, позволяет имитировать любую пленку, даже не переделывая фотографию.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ

Подобно уровням Photoshop, инструмент кривых может принимать входные тона и выборочно растягивать или сжимать их. Однако, в отличие от уровней, которые управляются только черным, белым и средней точкой, тональная кривая управляется с помощью любого количества опорных точек (маленькие квадраты внизу, всего до 16). Результат заданной кривой можно визуализировать, проследив тестовый входной тон вверх до кривой, а затем до ее результирующего выходного тона. Таким образом, диагональная линия, проходящая через центр, оставит тона без изменений.

Если вы будете следовать двум разнесенным входным тонам, обратите внимание, что их разделение растягивается по мере увеличения наклона кривой, тогда как тоны сжимаются при уменьшении наклона (по сравнению с исходной диагональной линией). Вспомните из учебника по гистограмме изображения, что сжатые тона получают меньший контраст, тогда как растянутые тона получают больший контраст. Наведите указатель мыши на типы кривых ниже, чтобы увидеть, как эти изменения влияют на этот преувеличенный пример:

Выберите:
Высокая контрастность	Низкая контрастность
Показать тональные метки?
ДА	НЕТ

Примечание:кривые и гистограммы, показанные выше, применяются и показаны для яркости (не RGB)

Кривые, показанные выше, являются двумя наиболее распространенными:«S-кривая» и «перевернутая S-кривая». S-образная кривая добавляет контраста полутонам за счет теней и бликов, тогда как инвертированная S-кривая делает обратное. Обратите внимание, как они изменяют гистограмму, и, самое главное, обратите внимание, как эти изменения влияют на изображение:детали отражения на боку и днище лодки становятся более четкими для перевернутой S-образной кривой, в то время как текстура воды становится более размытой (и наоборот для S-кривая).

МОТИВАЦИЯ:ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН И КРИВЫЕ ПЛЕНКИ

Зачем перераспределять контраст, если это всегда компромисс? Поскольку реальные сцены содержат больший диапазон яркости (динамический диапазон), чем мы можем воспроизвести на бумаге, всегда приходится сжимать тональный диапазон, чтобы воспроизвести его на отпечатке. Кривые позволяют лучше использовать ограниченный динамический диапазон.

Контраст средних тонов воспринимается более важным, поэтому тени и блики обычно в конечном итоге несут основную часть этого тонального сжатия. Поэтому в большинстве пленок и фотобумаги используется что-то похожее на S-образную кривую для сохранения контраста средних тонов. Наведите указатель мыши на изображение (справа), чтобы увидеть, как S-образная кривая может помочь сохранить контраст в средних тонах, и обратите внимание на ее сходство с реальной кривой пленки (ниже). Уникальный характер каждого фильма в первую очередь определяется его тональной кривой.

(Показано для бумаги Kodak Supra II)

Кроме того, в то время как наша камера (в идеале) оценивает относительное количество фотонов, попадающих в каждый пиксель, наши глаза/мозг фактически применяют собственную тональную кривую для достижения максимальной зрительной чувствительности в наибольшем диапазоне яркости. Поэтому камера должна применять свою тональную кривую к формату файла RAW для обеспечения точности. Кроме того, каждый тип цифрового сенсора имеет собственную тональную кривую, и даже компьютеры PC/Mac применяют разные тональные кривые при отображении изображений (гамма).

Подводя итог:тоновые кривые требуются для каждого изображения в той или иной форме — будь то наши глаза, фотоэмульсия, цифровая камера, устройство отображения или постобработка.

НА ПРАКТИКЕ:ОБЗОР

Ключевой концепцией кривых является то, что вы никогда не сможете добавить контраст в одной тональной области, не уменьшив его в другой. Другими словами, инструмент кривых только перераспределяет контраст. Поэтому у всех фотографий есть "контрастный бюджет", и вы должны решить, как его потратить — будь то равномерное распределение контраста (прямая диагональная линия) или неравномерное распределение (переменный наклон).

Кроме того, кривые всегда сохраняют тональную иерархию (если не используются необычные кривые с отрицательным наклоном). Это означает, что если определенный тон был ярче другого до преобразования, он все равно будет ярче после преобразования, но не обязательно на ту же величину.

Три опорные точки, показанные выше (каждая для теней, полутонов и бликов), как правило, все, что нужно (в дополнение к черной и белой точкам). Сложность заключается в том, что даже незначительное движение опорной точки может привести к значительным изменениям в конечном изображении. Резкие изменения наклона могут легко вызвать постеризацию за счет растяжения тонов в областях с постепенными тональными изменениями. Поэтому умеренные корректировки, создающие плавные кривые, обычно работают лучше всего. Если вам нужны дополнительные возможности тонкой настройки, попробуйте увеличить размер окна кривых.

При настройке обращайте особое внимание на гистограмму изображения. Если вы хотите увеличить контрастность определенного тонального пика, используйте гистограмму, чтобы убедиться, что область с большим наклоном приходится на вершину этого пика. Я предпочитаю открывать окно гистограммы (Окно> Гистограмма), чтобы видеть живые изменения при перетаскивании каждой опорной точки.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПУСТОГО ТОНАЛЬНОГО ДИАПАЗОНА

Исключением из компромисса контрастности является неиспользованный тональный диапазон либо на краях гистограммы, либо в виде промежутков между тональными пиками. Если эти промежутки находятся на краях гистограммы, этот неиспользуемый тональный диапазон можно использовать с черными и белыми опорными точками (как с инструментом уровней).

ДО	ПОСЛЕ

Если между тональными пиками возникают промежутки, то уникальная способность кривых заключается в том, что они могут уменьшить контраст в этих неиспользуемых тонах, тем самым высвобождая контраст, который можно потратить на тона, которые действительно присутствуют в изображении. В следующем примере используется кривая, чтобы закрыть тональный разрыв между небом и более темной листвой.

ДО	ПОСЛЕ

Обратите внимание, что в результате получается более плавное тонированное изображение, а средние и светлые тона на гистограмме остаются более или менее неизменными.

ПЕРЕХОД ОБРЕЗАННЫХ БЛИК

Цифровые фотографии могут резко обрезать свои блики, когда уровень яркости достигает максимального значения (255 для 8-битных изображений). Это может создать нереалистичный вид, и часто предпочтительнее более плавный переход к белому. Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть разницу.

(Выше приведены результаты, полученные с пользовательской кривой цветового профиля.)

Обратите внимание на переход на границе солнца. Как правило, переход светлых участков можно сделать более плавным, уменьшив наклон кривой в правом верхнем углу.

КАНАЛ ОСВЕЩЕНИЯ И РЕГУЛИРУЮЩИЕ СЛОИ

Выполнение кривых только для канала осветления/яркости — либо в режиме LAB, либо в качестве корректирующего слоя — может помочь уменьшить изменения оттенка и насыщенности цвета. Наведите указатель мыши на каждое из изображений ниже, чтобы увидеть, что произошло бы, если бы эта кривая была применена к каналу RGB.

Перевернутая S-образная кривая S-образная кривая

Обратите внимание, как сильно уменьшается и увеличивается насыщенность цвета для перевернутой S-кривой и обычной S-кривой соответственно. Как правило, кривые с большим наклоном в средних тонах увеличивают насыщенность цвета, тогда как малый наклон уменьшает ее. Изменения насыщенности могут быть желательны при осветлении теней, но в большинстве других случаев этого следует избегать.

Можно настроить корректирующие слои (Слой> Новый корректирующий слой> Кривые...), чтобы кривые применялись только к каналу яркости, выбрав другой режим наложения (справа).

Еще одно преимущество заключается в том, что это может сделать ваши кривые более тонкими. Это достигается путем соответствующего уменьшения непрозрачности (обведено красным выше). Это особенно полезно, потому что небольшие изменения в опорных точках иногда приводят к слишком большим изменениям в изображении. Наконец, вы можете постоянно настраивать кривую без изменения фактических уровней изображения каждый раз, тем самым уменьшая постеризацию.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРИВЫХ ДЛЯ ИСПРАВЛЕНИЯ ЦВЕТОВОГО БАЛАНСА

Хотя до сих пор все кривые применялись к значениям RGB или яркости, их также можно использовать на отдельных цветовых каналах в качестве мощного средства коррекции цветовых оттенков в определенных тональных областях. Допустим, ваше изображение имело голубоватый оттенок в тенях, однако как средние тона, так и блики выглядели сбалансированными. Изменение баланса белого или настройка общего цвета для устранения теней может непреднамеренно повредить другим тонам.

ДО	ПОСЛЕ

В приведенном выше примере количество синего цвета в тенях выборочно уменьшено, чтобы исправить голубоватый оттенок. Не забудьте применить опорные точки вдоль диагонали для всех тональных областей, которые вы не хотите изменять. Если вам не требуется точная настройка цвета, инструмент кривых, вероятно, будет излишним. В таких случаях коррекция цветового баланса будет намного проще («Изображение> Коррекция> Цветовой баланс...» в Photoshop).

Кроме того, общие цветовые оттенки можно исправить с помощью параметра «Привязка нейтральных полутонов» под кнопкой параметров. Это лучше всего подходит для изображений, средний тон которых примерно нейтрален; фотографии с переизбытком одного цвета (например, сделанные в лесу) должны использовать другие методы, такие как баланс белого в формате RAW или инструмент уровней.

ПРИМЕЧАНИЯ О КОНТРАСТНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ

В этом уроке контраст обсуждался так, как будто он всегда был желателен, однако это зависит от предмета, атмосферы и художественного замысла. Могут быть случаи, когда хотелось бы намеренно не использовать весь тональный диапазон. Это могут быть изображения, снятые в тумане, дымке или при очень мягком свете, поскольку на них часто никогда не бывает полностью черных или белых областей. Контраст может подчеркнуть текстуру или улучшить разделение объекта и фона, однако резкий или пасмурный свет может привести к слишком сильному или слишком слабому контрасту соответственно.

МЕРЫ ПРЕДОСТОРОЖНОСТИ

• Сведите к минимуму использование инструмента кривых, так как все, что растягивает гистограмму изображения, повышает вероятность постеризации.
• По возможности всегда применяйте кривые к 16-битным изображениям.
• Следует избегать настройки экстремальных уровней в канале RGB; в таких случаях создавайте кривые, используя канал яркости в корректирующем слое или в режиме LAB, чтобы избежать значительных изменений оттенка и насыщенности.

Дополнительную информацию можно найти на странице
Использование «Уровней» в Photoshop