Почему каждый фотограф должен использовать объектив с ручной фокусировкой
Ваша камера умная. У него есть процессоры, способные запускать алгоритмы для почти мгновенной корректировки, чтобы компенсировать условия освещения и меняющуюся среду. Я профессиональный обозреватель объективов и склонен жаловаться, если комбинация объектива и камеры требует больше доли секунды для достижения точной автофокусировки. Но реальность такова, что большинство современных комбинаций камеры и объектива обеспечивают точную автофокусировку удивительно быстро. Современные цифровые зеркальные фотокамеры могут довольно хорошо видеть в темноте и по-прежнему достаточно хорошо фокусироваться при почти полном отсутствии света, а их производительность при чрезвычайно высоких значениях ISO просто феноменальна.
Да, ваша камера определенно умнее, чем у вашего отца, но вопрос в том, являетесь ли вы более умным фотографом, чем ваш отец?
Может быть, волшебство современных процессоров, сенсоров и двигателей автофокуса (AF) отвлекает современных фотографов от того, что на самом деле происходит в процессе фотосъемки? И при этом избавляет нас от необходимости изучать некоторые основные основы фотографии, которые могли бы сделать нас лучше? Вот почему я считаю, что каждому фотографу следует провести некоторое время с объективом, работающим только с ручной фокусировкой.
Апертура
В пресс-релизе для современного объектива будет сказано что-то вроде «Девять закругленных лепестков диафрагмы». Это почти ничего не значит для большинства современных фотографов по одной простой причине — они никогда не увидят эти лезвия. Все, что они когда-либо увидят, — это стекло в корпусе объектива. Причина этого проста:объективы с автоматической апертурой диафрагмы (камера устанавливает диафрагму электронным способом), фокусируются при широко открытой диафрагме (лепестки диафрагмы убраны) и останавливаются до выбранной диафрагмы только за долю секунды, когда делается снимок. взят. Удивительно, как быстро все это происходит, если остановиться и подумать об этом.
Большинство объективов, выпускаемых для крепления Canon EF (за исключением объективов Samyang/Rokinon, а также нескольких неосновных моделей), имеют автоматическое управление диафрагмой. Даже объективы Zeiss с ручной фокусировкой в креплениях Canon (ZE) имеют автоматическую диафрагму, а Samyang/Rokinon переоснащают многие из своих объективов версиями AE с автоматическим управлением диафрагмой. Проще говоря, очень немногие современные объективы с байонетом Canon имеют настоящее кольцо диафрагмы. Стрелки Nikon получают несколько объективов с кольцами ручной диафрагмы (по какой-то причине объективы Zeiss включают одно на крепление Nikon [ZF].)
Автоматическое управление диафрагмой очень удобно. Просто поверните диск на вашей камере (часто с шагом в третью ступень) и выберите нужную диафрагму или даже позвольте камере выбрать ее за вас в автоматическом режиме. Это быстро и безболезненно.
Обратной стороной, конечно, является то, что фактическое значение того, что происходит, когда эта диафрагма широко открыта или закрыта, часто упускается из виду современными фотографами. Мы можем говорить о «затемнении» объектива или о преимуществах фикса с широкой апертурой, но пока вы на самом деле не увидите разницу в апертурной диафрагме, у вас не будет полного понимания того, что это на самом деле означает. Взгляните на эту серию новых объективов Rokinon 50mm f/1.4.
Когда вы на самом деле видите, что апертура закрывается, вы действительно понимаете разницу между диафрагмой и тем, насколько больше света собирается на самом деле при широких апертурах. Эта серия начинается с f/1,4 и продолжается до f/8. Видите, насколько размер диафрагмы влияет на количество света, попадающего в камеру?
Моя жена интеллигентная женщина. У нее даже довольно приличный глаз как у фотографа, и она сделала несколько отличных фотографий. Но несмотря на то, что с 1997 года она вышла замуж за торговца оборудованием и у нас в доме было около сотни объективов, она по сей день часто путается с диафрагмой. Это может сбивать с толку, поскольку логика (из-за того, что часто сообщается о диафрагмах) обратная. Большие числа означают меньшую апертуру — и это кажется обратным. С объективом с ручной фокусировкой и кольцом ручной диафрагмы это не может быть ошибкой — вы можете физически увидеть, как диафрагма диафрагмы сужается, когда вы останавливаете объектив (выберите меньший размер диафрагмы — больший шаг диафрагмы, например, f/11 и т. д.).
Больше фотографов поймут, что на самом деле означают числа диафрагмы с точки зрения сбора света, если они физически увидят, как лепестки диафрагмы закрываются или открываются в их объективах.
Сбор света
Большинство камер имеют стандартный фокусировочный экран, который не показывает истинную глубину резкости. Это, а также тот факт, что камера обычно фокусируется с широко открытым объективом, означает, что вы часто не понимаете, насколько меньше света доступно, когда объектив закрыт (f/4-f/16, для пример) или насколько больше доступно при больших значениях диафрагмы (f/1.2-f/2.8). У большинства цифровых зеркальных камер где-то есть кнопка предварительного просмотра ГРИП (глубина резкости), но она часто находится в неясном месте и редко используется многими людьми. По этой причине многие фотографы никогда не видели истинную глубину резкости любого из своих объективов с широкой апертурой или любого другого объектива, если это имеет значение. Это меняется, когда вы используете объектив с ручной фокусировкой (особенно с экраном фокусировки, который показывает истинную глубину резкости). Подробнее об этом чуть позже.
Да, это больно, когда видоискатель довольно темный, когда у вас установлен объектив с ручной диафрагмой и диафрагма, скажем, до f / 8. Вот почему современные объективы и камеры не показывают это в видоискателе. Но это также означает, что вас не заставляют узнавать, что на самом деле означает f/8 с точки зрения сбора света. Вы также не видите, насколько больше света доступно или насколько меньше глубина резкости при большой диафрагме. Вы на самом деле не думаете о настройке диафрагмы во время съемки, что приводит к потере творчества, потому что ваш разум не вынужден визуализировать, что диафрагма означает для снимка.
Но помимо этого, ручной выбор диафрагмы действительно помогает вам мысленно установить взаимосвязь между диафрагмой и глубиной резкости. Тот факт, что вам приходится думать о выборе диафрагмы и видеть в видоискателе разницу как в глубине резкости, так и в количестве света, помогает вам осознать, насколько снимки с малой глубиной резкости (с большой диафрагмой) и большие кадры с глубиной резкости (с малой диафрагмой) получатся. Я научился мысленно визуализировать, как глубина резкости повлияет на сцену, благодаря использованию объективов с ручной диафрагмой. Вот серия снимков объектива Zeiss Planar T* 50mm f/1.4. Он начинается с f/1.4, f/2, f/2.8, а затем, наконец, показывает f/4. Обратите внимание на огромную разницу в степени размытия фона.
Снимки с большой апертурой выглядят намного привлекательнее и придают изображению лучший трехмерный эффект. Вероятно, вы не всегда будете снимать с объективами с ручной фокусировкой, но их использование поможет научить ваш мозг визуализировать кадры более эффективно и художественно.
Глубина резкости и фокус
Использование широкой диафрагмы, ручной фокусировки и фокусировочного экрана, такого как EG-S, который показывает истинную глубину резкости, — настоящее открытие. На близких и средних расстояниях вы действительно можете наблюдать, как фокус перемещается от одного объекта к другому, и объекты оказываются в фокусе. Это действительно помогает вам думать о повествовании как о части ваших образов. Когда вы думаете о том, что хотите сделать в центре внимания, это означает, что вы намеренно определили, что хотите, чтобы ваш зритель увидел.
Многие камеры имеют разброс точек автофокусировки, которые недостаточно широки, чтобы достать до краев кадра. Объективы с ручной фокусировкой снимают это ограничение, и я с большей вероятностью сделаю снимок с моим объектом в фокусе в крайнем углу, когда я его использую. Правило третей для композиции — отличный стартовый инструмент, но иногда правила создаются для того, чтобы их нарушать. Взгляните на этот снимок вечера семейных игр. Карты находятся в крайнем нижнем углу. Сначала ваш взгляд устремляется туда, но затем рассматривает всю расфокусированную сцену за ее пределами. Ваш мозг позволяет вам мысленно заполнять пробелы и представлять возможности, а не просто смотреть на сцену.
Многие макрофотографы научились использовать ручную фокусировку на очень малых расстояниях. Часто сложно разместить точку автофокусировки именно там, где вам это нужно (особенно при использовании штатива), но ручная фокусировка позволяет вам просто фокусироваться до тех пор, пока то, что вам нужно, не станет резким. Я слышал, как многие суетятся из-за скорости фокусировки некоторых макрообъективов, в том числе изумительного EF 100mm f/2.8L IS. Все, что я могу сказать, это то, что вам иногда нужно использовать макрообъектив с ручной фокусировкой. Использование Zeiss Makro-Planar с фокусным расстоянием 50 мм или 100 мм поможет вам понять, насколько макродиапазон увеличивает возможности фокусировки такого объектива. Столько дополнительных точек фокусировки! Использование макрообъектива с ручной фокусировкой, безусловно, поможет вам оценить автофокусировку на макрообъективах, а также поможет вам понять, зачем нужен переключатель ограничителя фокусировки (расстояния) автофокусировки и как его правильно использовать.
Научившись фокусироваться с помощью объектива с ручной фокусировкой, вы поймете, как лучше использовать объективы с автоматической фокусировкой (особенно с ограничителями фокусировки).
В заключении
Мы живем в быстро меняющемся мире. Мы хотим, чтобы все было быстрее и проще. Но великое искусство редко создается в спешке. Когда я снимаю профессиональные мероприятия и свадьбы, я обычно использую зум-объективы с широкой апертурой и стабилизацией изображения. Они большие и тяжелые, но чрезвычайно гибкие и дают отличные результаты. В таких ситуациях мне нужна скорость, но некоторые из моих самых творческих снимков в моем каталоге были сделаны с помощью объективов с ручной фокусировкой. Я замедляюсь и становлюсь более творческим. Некоторые из моих снимков, получивших наибольшее признание критиков, были сделаны с помощью объективов с ручной фокусировкой, как недорогих, так и дорогих.
Если вы были виновны в том, что большую часть своих фотографий делали в спешке, сделайте себе одолжение и приобретите объектив с ручной фокусировкой (даже дешевый). Если вам нужен дешевый вариант, возьмите SMC Takumar 55mm f/1.8 и адаптер для вашего крепления. Вы, вероятно, можете получить объектив и адаптер менее чем за 100 долларов. Он делает несколько потрясающих снимков и открывает мир признательности для некоторых объективов из другой эпохи. Вероятно, это также сделает вас лучшим фотографом.
Еще лучше SMC Takumar 50mm f/1.4, или, если вы хотите использовать ориентированный на стоимость современный объектив с ручной фокусировкой, попробуйте один с вашим любимым фокусным расстоянием от Rokinon или Samyang (то же самое, только объективы с новым брендом). На моем сайте вы найдете множество отзывов о разных из них. Если вы готовы потратить больше и хотите получить лучшую оптику и качество изображения, Carl Zeiss предлагает одни из лучших объективов того времени. Как правило, они фокусируются вручную, и я имел честь использовать и просматривать многие из них.
Как только вы научитесь делать хорошие снимки с помощью объектива с ручным управлением, съемка с помощью вашего современного оборудования покажется вам проще, чем когда-либо, и вы даже сможете использовать его более творчески. Это всего лишь несколько причин, по которым каждому фотографу следует использовать объектив только с ручной фокусировкой.