Учимся принимать недостатки объектива, чтобы добавить характер и нюансы вашим изображениям

По мере того, как я становлюсь все более «долгоиграющим», так сказать, я оглядываюсь на последние двадцать лет или около того с тех пор, как впервые взял в руки камеру и задумался. Я вошел в профессиональную сферу фотографии относительно поздно, когда мне было около двадцати пяти, прежде чем я начал думать о фотографии больше как о профессии, а не просто как о приятном хобби. С тех пор это была дикая поездка. Я использовал все виды объективов, и мне посчастливилось оценить множество объективов для опубликованных тестов, многие из которых можно найти прямо здесь, в Школе цифровой фотографии. В последнее время я заметил заметную разницу в том, как я подхожу к недостаткам объектива в своих обзорах.

Это заставило меня пересмотреть свой подход не только к моим собственным профессиональным тестам объективов, но и к моему отношению к собственным объективам и личной фотографии.

Почему некоторые из нас тратят свою энергию на поиск «идеального объектива» и считают, что недостатки объектива определяют нашу работу? Вот этот вопрос мы сегодня и рассмотрим.

Присоединяйтесь ко мне, чтобы узнать, как мы часто относимся к недостаткам объективов и почему многие из этих отдельных нюансов совершенно парадоксальны и могут усилить творческий магнетизм ваших фотографий.

Вопрос о характере

Подумайте на мгновение о том, что вы можете считать «идеальным объективом». Не с точки зрения фокусного расстояния или апертуры, а скорее с точки зрения качества изображения, которое он способен создавать. Подумайте о его резкости и контрасте, о том, как он передает цвета, о виньетировании и искажениях.

Естественно, я думаю, что многие из нас хотели бы получить объектив с максимальной резкостью по всему кадру, четким контрастом, нулевыми искажениями и виньетированием при сохранении истинной насыщенной цветовой гаммы.

Почему мы так думаем?

Я имею в виду, почему мы считаем, что идеальный объектив равен объективу, не имеющему присущих ему недостатков?

Я думаю, мы все можем согласиться с тем, что такие проблемы, как массивная хроматическая аберрация, нежелательны в любой ситуации. Тем не менее, я предлагаю нам начать воспринимать другие модели поведения, присутствующие в наших объективах, больше как неотъемлемые черты характера, которые могут улучшить наши фотографии, а не как проблемы, которых следует избегать.

Идя дальше (и, вероятно, наступая на несколько пальцев), подход, согласно которому объективы должны представлять сцену или объект как оптическое совершенство, можно рассматривать как довольно фотомодернистский подход.

Мы оказываемся засыпаны высокотехнологичными цифровыми камерами, обладающими огромной разрешающей способностью.

Естественно и правильно, мы ищем объективы, которые, по нашему мнению, максимально раскрывают потенциал наших камер. И тем не менее, многие из этих объективов, как правило, позиционируют себя как ненавязчивые инструменты, которые служат только для того, чтобы направлять свет в камеру, добавляя как можно меньше изюминки.

Это новые концепции для нового времени, которые не всегда были такими, по крайней мере, не намеренно.

К сожалению, побочным продуктом такого подхода к «стерилизации линз» является то, что многие, особенно те, кто только начинает свой путь фотографа, чувствуют надвигающееся чувство неадекватности, если их линза или линзы обнаруживают так называемые дефекты линз.

Это опасно скользкий путь, который часто может породить представление о зависимости от снаряжения и чрезмерной зависимости от собственного творческого мнения и самовыражения.

Известные недостатки объективов

Возможно, это правда, что некоторые из лучших примеров преимуществ использования недостатков, присутствующих в вашем объективе, связаны с недавним возрождением фотографов, которые предпочитают использовать старинные пленочные объективы со своими современными цифровыми камерами. Эти объективы не только относительно недороги по сравнению с более современными объективами, но и обладают уникальными характеристиками, которые стали желательными.

Например, легендарный объектив Helios 44-2.

Интересная вещь в Helios (и других винтажных объективах) заключается в том, что он предлагает характерное «вихревое» боке, которое стало цениться фотографами-портретистами и другими.

Еще более интересно то, что этот вихрь вызван типом технического «недостатка» с элементами объектива, который приводит к характерной сферической аберрации боке.

Вы также можете приблизительно смоделировать этот эффект в Photoshop, который я описываю здесь, в этой статье.

Есть, конечно, и другие объективы, которые в последнее время получили широкое распространение благодаря присущим им оптическим качествам. К ним относятся культовая классика Kodak Aero Ektar, серия Zeiss Jena, Lomography Petzval и многие другие.

Особенно интересен Petzval, специально разработанный для сильного боке и виньетирования.

Суть здесь в том, что вполне может быть преимущественно очевидное разделение раскола, когда фотографы выбирают объективы, которые предлагают более присущий им характер. Это делает фотографии более уникальными, так как пользователь может определить точное применение, где и когда эти объективы работают лучше всего.

Принятие недостатков

Посмотрим правде в глаза, во многих случаях нам приходится довольствоваться имеющимися объективами, включая меня.

Я использовал свою первую цифровую камеру в течение многих лет только с «китовым объективом», входящим в комплект камеры.

Объектив не считался куском стекла высшего уровня, но это было все, что я знал, и для меня это было красиво.

Оглядываясь назад, я не могу найти недостатка, кроме моего предположения, что он был недостаточно хорош, потому что это был объектив, который шел в коробке. Это очень показательно для общего менталитета современного фотографического климата. Довольно легко смотреть на наше оборудование как на козла отпущения за то, чего может не хватать в нашей фотографии, просто, ну… потому что.

Нельзя отрицать, что все мы развиваемся как фотографы, и с этой эволюцией мы должны признать, что в конечном итоге мы перерастем наши инструменты.

Это не означает, что мы не должны уклоняться от наших линз, потому что они могут обладать свойствами, нежелательными для обычного менталитета нашего века.

Ваш объектив не резкий от угла к углу? У него тяжелая виньетка на широко открытой диафрагме?

Подумайте об этих проблемах с практической точки зрения. Как часто вы добавляете виньетку после кадрирования в Lightroom во время постобработки? Вы когда-нибудь добавляли преднамеренное размытие по Гауссу?

Эти вопросы намекают на более глубокое понимание нашего собственного подхода к фотографии. Может ли быть так, что те самые характеристики, которые нам нужны на наших фотографиях, в зависимости от контекста воспринимаются с негативной коннотацией?

Каков финал?

Цель этих размышлений — показать, что достоинства любого объектива камеры действительно основаны на глазах смотрящего.

Конечно, есть некоторые плохо сделанные, нерезкие объективы-монстры, которые мешают, а не помогают вам делать фотографии, которые вы хотите. В то время многие из недостатков линз, которые мы привыкли ненавидеть, возможно, не так вредны, как мы могли бы подумать, если углубиться и определить, в чем они заключаются.

Это основная цель данной статьи.

Вполне может быть, что старое клише «лучший объектив — это тот, который у вас есть» имеет коннотации, выходящие за рамки простого практического удобства. Это особенно применимо, если вы новичок в фотографии.

Как профессиональный фотограф, который использовал одни из лучших современных объективов на рынке, я могу сказать вам, что моими любимыми объективами были те, которые соответствовали моим собственным склонностям, независимо от присущих им недостатков и особенностей.

Так что я оставлю вас с этим кусочком с трудом усвоенной мудрости; не бывает идеальных объективов, как не бывает идеальных фотографий или идеальных фотографов.

У всех объективов есть недостатки, независимо от их стоимости. Тот факт, что вы можете использовать «китовый объектив» или тот, который имеет несколько так называемых дефектов, не означает, что вы не можете пойти и сделать потрясающие фотографии, пока вы снимаете то, что делает вас счастливым.