ВСПЫШКА КАМЕРЫ:ЭКСПОЗИЦИЯ
Использование вспышки камеры может как расширить возможности, так и улучшить внешний вид ваших фотографических объектов. Тем не менее, вспышка также является одним из самых запутанных и неправильно используемых фотографических инструментов. На самом деле, лучшая фотография со вспышкой часто та, на которой вы даже не можете сказать, что использовалась вспышка. Цель этого руководства — преодолеть всю техническую терминологию, чтобы сосредоточиться на реальной сути фотографии со вспышкой:как управлять светом и впоследствии добиться желаемой экспозиции.
Первая часть руководства по работе со вспышкой камеры была посвящена качественным аспектам использования вспышки камеры для воздействия на внешний вид объекта; во второй части основное внимание уделяется тому, какие настройки камеры использовать для достижения желаемой экспозиции при съемке со вспышкой.
ОБЗОР ЭКСПОЗИЦИИ FLASH
Использование вспышки принципиально отличается от обычной экспозиции камеры, потому что ваш объект освещается двумя источниками света:вашей вспышкой, которую вы можете контролировать, и окружающим светом, который, вероятно, находится вне вашего контроля. В этой части урока мы сосредоточимся на двух других последствиях этого факта, поскольку они относятся к воздействию вспышки:
Иллюстрация показана примерно в масштабе для экспозиции 1/200 секунды с соотношением вспышек 4:1.
Вспышка показана для синхронизации по первой шторке. Предварительная вспышка не срабатывает с более старыми вспышками.
- Фотография со вспышкой фактически состоит из двух отдельных экспозиций. :один для окружающего света, а другой для вспышки. Каждое из них происходит в доли секунды между нажатием кнопки спуска затвора и открытием затвора. Более новые зеркальные камеры также используют предварительную вспышку, чтобы оценить, насколько яркой должна быть реальная вспышка.
- Импульс вспышки обычно очень короткий по сравнению со временем экспозиции , что означает, что количество вспышки, захваченной вашей камерой, не зависит от скорости затвора. С другой стороны, диафрагма и чувствительность ISO одинаково влияют на вспышку и окружающий свет.
Главное — знать, как добиться желаемого сочетания света от вспышки и света от окружающих источников, а также иметь нужное количество общего света (от всех источников) для получения изображения с правильной экспозицией.
КОНЦЕПЦИЯ:СООТНОШЕНИЕ FLASH
«Коэффициент вспышки» — важный способ описать сочетание окружающего света и света от вашей вспышки. Поскольку скорость затвора не влияет на количество света, захватываемого вашей вспышкой (но влияет на окружающий свет), вы можете использовать этот факт для управления коэффициентом мощности вспышки. Для заданного количества окружающего света сочетание вспышки и окружающего света настраивается с использованием только двух настроек камеры:(i) длины экспозиции и (ii) интенсивности вспышки.
| <тд> | ||||
| Коэффициент вспышки: | Н/Д или 0 | 1:8–1:2 | <тд>1:1 <тд>2:1 - 8:1||
| Только окружающий свет | Заполнить Flash | Сбалансированный Flash | Сильная вспышка | |
| Настройки: | без вспышки | самая длинная выдержка самая слабая вспышка | более короткая выдержка слабее вспышка | самая короткая выдержка самая сильная вспышка |
<тд> В этом руководстве коэффициент вспышки * используется для описания соотношения света от вспышки и окружающего света . На одном полюсе этого соотношения находится обычная фотография при естественном освещении (слева), а на другом полюсе — фотография, использующая в основном свет от вспышки (справа). Однако в действительности окружающее освещение присутствует всегда, поэтому бесконечная мощность вспышки — это лишь теоретический предел.
*Техническое примечание :Иногда коэффициент вспышки вместо этого описывается в терминах соотношения между общим светом и светом от вспышки. В этом случае соотношение 2:1, 3:1 и 5:1 будет эквивалентно соотношению 1:1, 1:2 и 1:4 в таблице выше соответственно. К сожалению, используются оба соглашения.
Важно также отметить, что не все коэффициенты мощности вспышки обязательно достижимы с заданной вспышкой или интенсивностью окружающего света. . Если окружающий свет очень интенсивный или если ваша вспышка находится далеко от объекта, маловероятно, что внутренняя вспышка компактной камеры сможет обеспечить соотношение вспышек, приближающееся, например, к 10:1. С другой стороны, использование тонкой заполняющей вспышки 1:8 может оказаться непрактичным, если окружающего освещения очень мало, а максимальная диафрагма вашего объектива невелика (или если вы не можете использовать высокую чувствительность ISO или сделать снимок). с помощью штатива).
Соотношение вспышек 1:2 или больше — это то, где темы в первой половине этого руководства становятся наиболее важными , включая положение вспышки и площадь видимого света, поскольку вспышка может показаться довольно резкой, если ее тщательно не контролировать. С другой стороны, при соотношении вспышек менее 1:2 часто можно добиться отличных результатов, используя вспышку, встроенную в камеру. По этой причине большинство фотографов, скорее всего, захотят использовать свою вспышку в качестве заполняющей, если это возможно, поскольку это самый простой тип съемки со вспышкой.
РЕЖИМЫ ЭКСПОЗИЦИИ ВСПЫШКИ
Одной из самых сложных задач в фотографии со вспышкой является понимание того, как различные режимы замера камеры и вспышки повлияют на общую экспозицию. Некоторые режимы предполагают, что вам нужна только заполняющая вспышка, в то время как другие практически игнорируют окружающий свет и предполагают, что вспышка вашей камеры будет основным источником освещения.
К счастью, все камеры используют вспышку либо как основной источник света, либо как заполняющую вспышку. Ключ в том, чтобы знать, когда и почему ваша камера использует вспышку каждым из этих способов. Ниже приведена таблица с обзором наиболее распространенных режимов камеры:
| Режим камеры | Коэффициент вспышки |
|---|---|
| Авто (□) | 1:1 или больше, если тусклый; иначе вспышка не сработает |
| Программа (П) | заполняющая вспышка, если она яркая; иначе больше 1:1 |
| Приоритет диафрагмы (Av) Приоритет выдержки (Tv) | заполняющая вспышка |
| Вручную (M) | независимо от того, какой коэффициент вспышки необходим |
В автоматическом режиме (□), вспышка включается только в том случае, если скорость затвора в противном случае упадет ниже того, что считается допустимым для ручной съемки — обычно около 1/60 секунды. Затем мощность вспышки постепенно увеличивается по мере того, как свет, падающий на объект, становится тусклее, но скорость затвора остается равной 1/60 секунды.
Режим программы (P) аналогичен Авто, за исключением того, что вспышку можно принудительно использовать в ситуациях, когда объект хорошо освещен, и в этом случае вспышка будет действовать как заполняющая. Большинство камер разумно уменьшают заполняющую вспышку по мере увеличения окружающего освещения (в моделях Canon это называется «автоматическое уменьшение заполнения»). Таким образом, коэффициент заполняющей вспышки может составлять от 1:1 (при тусклом свете) до 1:4 (при ярком свете). В ситуациях, когда выдержка длиннее 1/60 секунды, вспышка в программном режиме работает так же, как и в автоматическом режиме.
Режимы приоритета диафрагмы (Av) и приоритета выдержки (Tv) имеют даже разное поведение. Как и в программном режиме, обычно приходится принудительно включать вспышку, в результате чего камера использует вспышку в качестве заполняющей. Однако, в отличие от режимов Auto и P, соотношение вспышек никогда не превышает примерно 1:1, а выдержка настолько длинна, насколько это необходимо («медленная синхронизация»). В режиме ТВ коэффициент вспышки также может увеличиться, если необходимая диафрагма меньше, чем доступна для вашего объектива.
В ручном (M) режиме , камера экспонирует окружающий свет в зависимости от того, как вы установили диафрагму, выдержку и ISO. Затем экспозиция вспышки рассчитывается на основе оставшегося света, необходимого для освещения объекта. Таким образом, в ручном режиме можно использовать гораздо более широкий диапазон мощностей вспышки, чем в других режимах.
Во всех режимах соответствующая настройка в видоискателе будет мигать, если экспозиция со вспышкой невозможна с помощью этой настройки . Это может включать в себя требование диафрагмы, которая находится за пределами диапазона, доступного для вашего объектива, или выдержки, которая короче, чем та, которую поддерживает ваша система камеры/вспышки («скорость X-синхронизации» — обычно от 1/200 до 1/500 секунды). .
КОМпенсация экспозиции вспышки — FEC
Ключом к изменению коэффициента мощности вспышки является использование правильной комбинации компенсации экспозиции при съемке со вспышкой (FEC) и компенсации обычной экспозиции (EC). FEC работает почти так же, как обычный EC:он сообщает камере, что она должна использовать ту интенсивность вспышки, которую она собиралась использовать, и переопределять ее настройкой FEC. Большая разница заключается в том, что, хотя EC может влиять на экспозицию как для вспышки, так и для окружающего света (в зависимости от модели камеры), FEC влияет только на интенсивность вспышки.
И EC, и FEC указаны с точки зрения остановок света. Каждая положительная или отрицательная остановка относится к удвоению или уменьшению вдвое света соответственно. Таким образом, значение EC или FEC +1 означает удвоение количества света, тогда как значение -2 означает, что количество света в четыре раза меньше.
В современных камерах Canon EC влияет только на экспозицию окружающей среды, тогда как в большинстве камер Nikon EC одновременно влияет на интенсивность вспышки и экспозицию окружающей среды. Некоторые из более новых камер Nikon, например D4 и D800, могут работать в любом случае с помощью пользовательской функции.
Каждый тип управления вспышкой имеет явные преимущества и недостатки. Когда EC влияет как на мощность вспышки, так и на экспозицию окружающей среды, можно легко отрегулировать коэффициент вспышки, не влияя на общую экспозицию; Например, установка +1 FEC и -1 EC оставит общую экспозицию неизменной. Когда EC влияет только на экспозицию окружающей среды, EC и FEC фактически становятся независимыми элементами управления замером окружающей среды и вспышки, но эти камеры также могут затруднить использование как EC, так и FEC для изменения коэффициента вспышки без изменения общей экспозиции . Если у вас есть камера такого типа, оставшаяся часть раздела посвящена использованию этих настроек для управления соотношением вспышек. В следующей таблице приведены справочные настройки для изменения коэффициента вспышки, если изначально он был 1:1:
| Коэффициент вспышки: | <тд>1:8 <тд>1:4 <тд>1:2 <тд>1:1 <тд>2:14:1 | 8:1 | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Настройка FEC: | <тд>-3 <тд>-2 <тд>-1 <тд>0+1 | +2 | <тд>+3||||
| Настройка EC: | +2/3 до +1 | <тд>+2/3 +1/3 до +1/2 | <тд>0 -1/2 до -2/3 | -1 1/3 | -2 до -2 1/3 |
В приведенной выше таблице показано, как изменить коэффициент вспышки путем регулировки FEC и EC.
Настройки EC указаны в виде диапазона, поскольку их можно устанавливать только с шагом от 1/2 до 1/3 ступени.
Обратите внимание, что значение FEC простое:оно просто равно количеству ступеней, на которое вы собираетесь увеличить или уменьшить коэффициент вспышки. С другой стороны, настройка EC далеко не однозначна:она зависит не только от того, насколько сильно вы хотите изменить коэффициент вспышки, но и от исходного коэффициента вспышки — и редко бывает целым числом.
В качестве примера того, почему EC намного сложнее, чем FEC , давайте рассмотрим, что произойдет, если вы измените соотношение вспышки с 1:1 на 2:1 в приведенном выше примере. Сначала вы захотите набрать +1 FEC, так как это самая простая часть. Однако, если только FEC увеличивается на +1, то количество света от вспышки удваивается, а свет от окружающего света остается прежним, тем самым увеличивая общую экспозицию. Поэтому нам нужно ввести отрицательную ЕС, чтобы компенсировать это, чтобы экспозиция не изменилась. Но сколько ЕС? Поскольку исходное соотношение вспышек было 1:1, общее количество света с использованием +1 FEC теперь составляет 150% от того, что было раньше. Поэтому нам нужно использовать значение EC, которое уменьшает общее количество света в 2/3 раза (150% * 2/3 =100%). Поскольку каждое отрицательное значение EC вдвое уменьшает количество света, мы знаем, что это значение EC должно быть между 0 и -1, но точное значение мы не можем легко вычислить в уме. Он равен log(2/3), что составляет примерно -0,58.
К счастью, калькулятор коэффициента вспышки (ниже) решает эту проблему за нас. Хотя это не то, что обязательно нужно использовать в полевых условиях, мы надеемся, что это поможет вам лучше понять, какие значения EC необходимы в различных ситуациях.
примечание:EC можно устанавливать только с шагом от 1/3 до 1/2 ступени, поэтому используйте ближайшее доступное значение
Как увеличить коэффициент вспышки :введите положительную компенсацию экспозиции при съемке со вспышкой и одновременно введите отрицательную компенсацию экспозиции. Если предположить, что соотношение вспышек по умолчанию составляет 1:1, для достижения соотношения вспышек 2:1 требуется значение FEC, равное +1, и соответствующее значение EC, равное от -1/2 до -2/3.
Как уменьшить коэффициент вспышки :введите отрицательную компенсацию экспозиции при съемке со вспышкой, одновременно вводя положительную компенсацию экспозиции (но не более +1). Если предположить, что соотношение вспышек по умолчанию составляет 1:1, для достижения соотношения вспышек 1:2 требуется значение FEC, равное -1, и соответствующее значение EC примерно от +1/3 до +1/2.
Наконец, важно отметить, что FEC не всегда используется для изменения коэффициента вспышки. Его также можно использовать для устранения ошибок системы замера вспышки вашей камеры. Как и почему это может произойти, обсуждается в следующем разделе...
TTL ИЗМЕРЕНИЕ ВСПЫШКИ
Большинство современных систем со вспышками SLR используют ту или иную форму замера через объектив (TTL). Цифровой TTL-замер вспышки работает путем отражения одного или нескольких крошечных импульсов предварительной вспышки от объекта непосредственно перед началом экспозиции, которые затем используются для оценки необходимой интенсивности вспышки во время фактической экспозиции.
Сразу после начала экспозиции вспышка начинает излучать импульс вспышки. Затем ваша камера в режиме реального времени измеряет, какая часть этой вспышки отразилась обратно, и гасит (останавливает) вспышку, когда излучается необходимое количество света. В зависимости от режима камеры вспышка будет гаснуть, как только она уравновешивает окружающий свет (заполняющая вспышка) или добавляет свет, необходимый для экспонирования объекта (коэффициент вспышки более 1:1).
Однако многое может пойти не так. Поскольку экспозиция со вспышкой на самом деле представляет собой две последовательные экспозиции, оба (1) замер окружающего освещения и (2) замер вспышки должны быть правильными. Поэтому мы рассмотрим каждый источник ошибки измерения отдельно.
(1) Замер внешнего освещения возникает первым и определяет комбинацию диафрагмы, ISO и скорости затвора. Это очень важно, так как определяет общую экспозицию и на ней будет основываться последующий замер экспозиции при съемке со вспышкой.
Напомним, что замер в камере дает сбои прежде всего потому, что он может измерять только отраженный, а не падающий свет (см. руководство по замеру и экспозиции камеры).
Отражающая тема 
Инцидент и отраженный свет Если ваш объект светлый и отражающий, как в приведенном выше примере, ваша камера ошибочно предположит, что эта кажущаяся яркость вызвана большим количеством падающего света, а не его высокой отражательной способностью. Поскольку ваша камера переоценивает количество окружающего света, она в конечном итоге недоэкспонирует объект. Точно так же темный и неотражающий объект часто приводит к передержке. Кроме того, ситуации с ярким или слабым освещением также могут нарушить замер вашей камеры (см. гистограммы цифровых камер).
Примечание. По иронии судьбы, белые свадебные платья и черные смокинги являются прекрасными примерами предметов с высокой отражающей и неотражающей способностью, которые могут исказить экспозицию вашей камеры, хотя на свадьбах часто важны фотосъемка со вспышкой и точная экспозиция.
В любом случае, если вы подозреваете, что замер внешней освещенности вашей камеры будет неверным, то установка положительной или отрицательной компенсации экспозиции (EC) исправит замер внешней освещенности и одновременно улучшит замер вспышки.
(2) Экспозамер вспышки основан на результатах как предварительной вспышки, так и замера окружающего света. Если ваша система замера вспышки TTL излучает неправильное количество вспышек, не только ваша общая экспозиция, но и соотношение вспышек также будут отключены, что повлияет на внешний вид вашего объекта.
Основными причинами ошибки вспышки являются расстояние до вашего объекта, распределение окружающего света и отражающие свойства вашего объекта. Расстояние до объекта важно, потому что оно сильно влияет на то, насколько сильно вспышка будет отражаться от этого объекта:
затухание света настолько быстрое, что объекты, находящиеся в 2 раза дальше, получают 1/4 мощности вспышки
Даже с правильной экспозицией вспышки, если ваш объект (или другие объекты) перемещается на большое расстояние к камере и от нее, ожидайте, что области этих объектов, которые находятся ближе к камере, будут намного ярче, чем области, которые находятся дальше.
пример сложного, неравномерного окружающего освещения
Сложные ситуации освещения также могут быть проблематичными. Если окружающий свет освещает ваш объект не так, как фон или другие объекты, вспышка может ошибочно попытаться сбалансировать свет, падающий на всю сцену (или какой-либо другой объект), в отличие от света, который падает только на ваш объект.
Кроме того, поскольку замер вспышки происходит после того, как ваша камера измеряет окружающее освещение, важно не использовать настройку блокировки автоматической экспозиции (AE) при использовании метода фокусировки и перекомпоновки. Если возможно, вместо этого следует использовать блокировку экспозиции вспышки (FEL).
Особые отражающие свойства объектов на вашей фотографии также могут сбить замер экспозиции со вспышкой. Это может включать вспышки и другие резкие отражения от зеркал, металла, мрамора, стекла или других подобных предметов. Эти объекты также могут создавать дополнительные непреднамеренные источники жесткого света, которые могут отбрасывать дополнительные тени на ваш объект.
Также есть тонкости в том, как работают системы учета разных производителей. Для цифрового Canon EOS у вас, скорее всего, будет либо E-TTL, либо E-TTL II; для цифрового Nikon это будет D-TTL или i-TTL. Однако многие из их алгоритмов замера вспышки сложны и проприетарны, а различия часто возникают только в ситуациях с неравномерным окружающим освещением. Поэтому лучше всего поэкспериментировать с новой системой вспышек, прежде чем использовать ее для важных фотографий, чтобы вы могли лучше понять, когда могут возникнуть ошибки измерения.
СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ И ВТОРОЙ ШТОРКЕ
Синхронизация по первой и второй шторке — это настройки экспозиции вспышки, которые влияют на то, как воспринимается размытие движущегося объекта . Поскольку импульс вспышки обычно намного короче времени экспозиции, фотография движущегося объекта со вспышкой состоит как из размытой части, вызванной более медленным воздействием окружающего света, так и из более резкой части, вызванной гораздо более быстрым импульсом вспышки. Каждый из них эффективно накладывается для создания окончательной фотографии со вспышкой. Синхронизация по первой и второй шторке определяет, следует ли размытая часть позади или впереди изображения объекта со вспышкой, соответственно, путем синхронизации импульса вспышки с началом («первая шторка») или концом («вторая шторка») экспозиции: 
При синхронизации по первой шторке большая часть окружающего света захватывается после импульс вспышки, из-за чего размытая часть появляется полосой перед более четкое изображение вспышки. Это может придать движущимся объектам видимость движения в направлении, противоположном их фактическому движению. В приведенном ниже примере у лебедя есть полосы движения, из-за которых кажется, что он быстро плывет назад, а снег «падает» вверх:
Пример синхронизации по первой шторке 
Внешний вид движущихся объектов По вышеуказанным причинам синхронизация по первой шторке обычно нежелательна для движущихся объектов, если только время экспозиции не поддерживается достаточно коротким, чтобы не было видно полос. С другой стороны, синхронизация по второй шторке может быть очень полезна для преувеличения движения объекта, поскольку световые полосы появляются позади движущийся объект .
Однако большинство камер по умолчанию не используют синхронизацию по второй шторке, потому что это может усложнить синхронизацию кадра. Это связано с тем, что синхронизация по второй шторке приводит к гораздо большей задержке между нажатием кнопки спуска затвора и срабатыванием вспышки — и тем более при более длительном времени выдержки. Поэтому необходимо предвидеть, где объект окажется в конце экспозиции. , в отличие от нажатия кнопки спуска затвора. Это может быть очень сложно правильно рассчитать время для экспозиций в секунду или более или для очень быстро движущихся объектов.
Дополнительную информацию можно найти в первой половине этого руководства по адресу:
Вспышка камеры, часть 1:качество света и внешний вид