ЗАМЕР КАМЕРЫ И ЭКСПОЗИЦИЯ
Знание того, как ваша цифровая камера измеряет свет, имеет решающее значение для достижения последовательной и точной экспозиции. Замер — это то, как ваша камера определяет выдержку и диафрагму в зависимости от условий освещения и чувствительности ISO. Варианты замера часто включают частичный, оценочный зонный или матричный, центрально-взвешенный и точечный замер. У каждого из них есть условия освещения, в которых они превосходны, а в которых нет. Понимание этого может улучшить фотографическую интуицию.
Рекомендуемое фоновое чтение:экспозиция камеры:диафрагма, ISO и выдержка
ФОН:ПРОИСШЕСТВУЮЩЕЕ ПРОИСШЕСТВИЕ и ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ
У всех встроенных в камеру экспонометров есть фундаментальный недостаток:они могут измерять только отраженный свет. Это означает, что лучшее, что они могут сделать, это угадать, сколько света на самом деле падает на объект.
Если бы все объекты отражали одинаковый процент падающего света, это работало бы просто отлично, однако объекты реального мира сильно различаются по своей отражательной способности. По этой причине замер в камере стандартизирован на основе яркости света, который будет отражаться от объекта, имеющего средне-серый цвет. Если камера направлена непосредственно на какой-либо объект светлее или темнее среднего серого, экспонометр камеры будет неправильно рассчитывать соответственно недодержку или передержку. Ручной экспонометр рассчитает одинаковую экспозицию для любого объекта при одинаковом падающем освещении.
Вышеупомянутые участки отображают приблизительное значение яркости 18%. Это будет выглядеть наиболее точным при использовании дисплея ПК, который точно имитирует цветовое пространство sRGB, и ваш монитор откалиброван соответствующим образом. Мониторы излучают, а не отражают свет, так что это тоже фундаментальное ограничение.
Что представляет собой средний серый цвет ? В полиграфической промышленности это стандартизовано как плотность чернил, которая отражает 18% падающего света, однако камеры редко придерживаются этого. Эта тема заслуживает отдельного обсуждения, но для целей этого урока просто знайте, что каждая камера обрабатывает средний серый цвет немного по-разному, но обычно это где-то между 10-18% отражения. Замер по объекту, который отражает больше или меньше света, чем это, может привести к неправильному алгоритму замера вашей камеры — либо из-за недодержки, либо из-за передержки соответственно.
Встроенный в камеру экспонометр может работать на удивление хорошо, если отражательная способность объекта достаточно разнообразна по всей фотографии. Другими словами, если имеется равномерный разброс от темных к светлым объектам, то средняя отражательная способность останется примерно серой. К сожалению, некоторые сцены могут иметь значительный дисбаланс в отражательной способности объекта, например, фотография белого голубя в снегу или черная собака, сидящая на куче древесного угля. В таких случаях камера может попытаться создать изображение с гистограммой, основной пик которой находится в средних тонах, даже если вместо этого она должна была создать этот пик в светах или тенях (см. гистограммы в высоком и низком ключе).
ВАРИАНТЫ ЗАМЕРА
Чтобы точно экспонировать больший диапазон комбинаций освещения объекта и коэффициента отражения, большинство камер имеют несколько вариантов замера. Каждая опция работает, присваивая относительный вес различным светлым областям; регионы с более высоким весом считаются более надежными и, таким образом, вносят больший вклад в окончательный расчет воздействия.
Частичные и точечные области составляют примерно 13,5 % и 3,8 % площади изображения соответственно,
что соответствует настройкам Canon EOS 1D Mark II.
Самые белые области вносят наибольший вклад в расчет экспозиции, тогда как черные области игнорируются. Каждая из приведенных выше диаграмм замера также может быть расположена не по центру, в зависимости от параметров замера и используемой точки автофокусировки.
Более сложные алгоритмы могут выходить за рамки простой региональной карты и включать:оценочный, зональный и матричный замеры. Обычно они используются по умолчанию, когда ваша камера настроена на автоматическую экспозицию. Каждый из них обычно работает путем разделения изображения на многочисленные подразделы, где каждый раздел затем рассматривается с точки зрения его относительного местоположения, интенсивности света или цвета. Расположение точки автофокусировки и ориентация камеры (портретная или альбомная) также могут влиять на расчет.
КОГДА ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЧАСТИЧНЫЙ И ТОЧЕЧНЫЙ ЗАМЕР
Частичный и точечный замер дают фотографу гораздо больший контроль над экспозицией, чем любые другие настройки, но это также означает, что их сложнее использовать — по крайней мере, на начальном этапе. Они полезны, когда в вашей сцене есть относительно небольшой объект, который вам нужно либо идеально экспонировать, либо знать, что он обеспечит наиболее близкое соответствие среднему серому.
Одним из наиболее распространенных применений частичного замера экспозиции является портрет человека, освещенного сзади. . Замер по лицу может помочь избежать экспозиции, при которой объект выглядит как недоэкспонированный силуэт на ярком фоне. С другой стороны, следует соблюдать осторожность, так как оттенок кожи человека может привести к неточной экспозиции, если этот оттенок далек от нейтральной серой отражательной способности (хотя и не так сильно, как при контровом освещении.
Точечный замер используется реже, потому что его площадь замера очень мала и поэтому достаточно специфична. Это может быть преимуществом, если вы не уверены в отражательной способности объекта и имеете специально разработанную серую карту (или другой небольшой объект) для замера.
Точечный и частичный замер также весьма полезны для творческих экспозиций и при необычном окружающем освещении. В приведенных ниже примерах слева и справа можно измерить рассеянно освещенные плитки переднего плана или прямо освещенный камень под небом:
ПРИМЕЧАНИЯ ПО ЦЕНТРАЛЬНО-ВЗВЕШЕННОМУ ЗАМЕРУ
Центровзвешенный замер когда-то был очень распространенной настройкой по умолчанию в камерах, потому что он хорошо справлялся с ярким небом над более темным пейзажем. В настоящее время его более или менее превзошли по гибкости оценочный и матричный, а по специфичности частичный и точечный замер. С другой стороны, результаты центрально-взвешенного замера очень предсказуемы. , тогда как матричный и оценочный режимы замера имеют сложные алгоритмы, которые труднее предсказать. По этой причине некоторые по-прежнему предпочитают использовать центрально-взвешенный режим замера экспозиции по умолчанию.
КОМпенсация экспозиции
Любой из вышеперечисленных режимов замера может использовать функцию, называемую компенсацией экспозиции (EC). Когда это активировано, расчет замера по-прежнему работает как обычно, но окончательная конечная цель экспозиции получает компенсацию по значению ЕС. Это позволяет вносить ручные исправления, если вы наблюдаете, что режим замера постоянно недоэкспонирован или переэкспонирован. Большинство камер допускают до 2 ступеней компенсации экспозиции, где каждая ступень обеспечивает либо удвоение, либо уменьшение света вдвое по сравнению с тем, что в противном случае сделал бы режим замера. Нулевое значение означает, что компенсация применяться не будет (значение по умолчанию).
Компенсация экспозиции идеально подходит для исправления ошибок измерения в камере, вызванных отражательной способностью объекта. Независимо от того, какой режим замера используется, встроенный в камеру экспонометр всегда будет ошибочно недоэкспонировать такой объект, как белый голубь в метель (см. падающий и отраженный свет). Поэтому для фотографий на снегу всегда требуется компенсация экспозиции около +1, тогда как для изображения в низком ключе может потребоваться отрицательная компенсация.
При съемке в RAW-режиме при хитром освещении иногда бывает полезно установить небольшую отрицательную экспокоррекцию (0,3-0,5). Это снижает вероятность обрезания светлых участков, но позволяет впоследствии увеличить экспозицию. В качестве альтернативы можно использовать положительную компенсацию экспозиции для улучшения отношения сигнал/шум в ситуациях, когда светлые участки далеки от клиппинга.