Как сочетать с подвесным снаряжением | Настройка потока студийного сигнала
Давайте рассмотрим 5 способов использования внешнего аудиооборудования в вашей студии для записи и микширования.
Sweetwater только что прислал мне Cranborne Audio 500ADAT и несколько модулей 500-й серии. По мере того, как мы рассмотрим настройку моего внешнего модуля и поток сигналов, я покажу вам некоторые функции, которые делают его таким мощным.
Но независимо от того, какое внешнее оборудование или коммутационные отсеки вы будете использовать, вы найдете принципы, изложенные в этом видео, очень полезными, так что давайте начнем…
Микрофонные предусилители
Одним из первых внешних устройств, которое многие добавляют в свою студию, является внешний микрофонный предусилитель.
Когда вы только начинаете, вы можете использовать предусилители, встроенные в ваш аудиоинтерфейс. Но внешние предусилители — это хороший способ улучшить качество звука и внести разнообразие в ваш набор инструментов.
Перед аналого-цифровым преобразованием сигнал с вашего микрофона должен пройти через предусилитель, чтобы довести его до линейного уровня. Это означает, что микрофон необходимо подключить к предусилителю, прежде чем он будет преобразован в цифровой с помощью вашего аудиоинтерфейса.
В моей студии микрофонные линии подключены к первым точкам коммутации на моем коммутационном отсеке Samson с 48 точками TRS, чуть выше микрофонных входов к моему интерфейсу Focusrite Scarlett 18i20.
Причина, по которой я расположил коммутационную панель таким образом, заключается в том, что пластины микрофонных входов «нормальны» к микрофонным входам на моем аудиоинтерфейсе. Это просто означает, что когда ничего не подключено, сигнал с верхнего разъема будет стекать на нижний разъем. Это экономит мне время на исправление микрофонов каждый раз, когда я хочу их использовать. При такой настройке коммутационной панели микрофоны по умолчанию подключены к интерфейсным предусилителям.
Но я хочу использовать предусилитель Cranborne Audio Camden 500 вместо предусилителей, встроенных в мой интерфейс. Итак, с помощью патч-корда я подключу Mic 1 к входу предусилителя Camden, а выход предусилителя подключу к входу 1 моего аудиоинтерфейса.
Вы могли заметить, что выход микрофонного предусилителя Camden находится прямо над его входом. В этом случае эти точки патча не нормализованы. В противном случае это создаст петлю обратной связи, когда ничего не подключено. Вместо того, чтобы нормировать эти разъемы в коммутационной панели, я настроил их в режиме «Thru», чтобы не было соединения по умолчанию.
С микрофоном, подключенным к внешнему предусилителю, и внешним предусилителем, подключенным к аудиоинтерфейсу, я установлю вход дорожки в моей DAW на вход 1, я активирую дорожку и установлю уровни на внешнем усилителе. предусилителя до тех пор, пока индикатор в DAW не достигнет пика около -12 дБ полной шкалы.
Цепочка входных сигналов
Многие инженеры пропускают микрофон через внешний предусилитель и несколько эффектов перед отправкой сигнала на аудиоинтерфейс для записи.
Помните – изменения в сигнале, сделанные перед записью, не могут быть отменены. Но это может быть и хорошо, так как заставляет вас принимать решение сейчас, а не сохранять все это для процесса микширования.
Если вы записываете вокалиста, вы можете использовать компрессор или ограничитель, чтобы обеспечить мониторный микс с нулевой задержкой для вокалиста и сократить динамический диапазон перед записью. Обычно это приводит к лучшему исполнению, поскольку вокалисту будет удобнее слушать сжатый сигнал, а не чистый входной сигнал.
Процесс настройки аналогичен настройке внешнего микрофонного предусилителя. Я подведу микрофон ко входу внешнего предусилителя так же, как и раньше. На этот раз вместо подключения выхода предусилителя к аудиоинтерфейсу я подключу выход микрофонного предусилителя ко входу моего компрессора dbx 560a. Затем я подключу выход компрессора к аудиоинтерфейсу.
Если у вас есть непреодолимый страх обязательств, не нужно беспокоиться. Шасси Cranborne Audio 500ADAT позволяет создать подобную цепочку сигналов для микса наушников вокалиста при записи необработанного сигнала с микрофонного предусилителя. Таким образом, у вас будет чистый лист, когда вы начнете микшировать.
Вставки
Есть еще больше способов использовать внешнее оборудование после того, как все записано в вашей DAW и вы вошли в фазу микширования.
Допустим, я хочу использовать компрессор/лимитер dbx 560a, который был раньше, но на этот раз я хочу сжать уже записанный сигнал.
В своей DAW я создам аппаратную вставку с плагином ReaInsert в Reaper. Большинство DAW имеют эту возможность, хотя метод настройки различается. Я собираюсь создать посыл с выходом 3 на моем аудиоинтерфейсе и возврат с входом 3 на моем аудиоинтерфейсе.
Это означает, что мне нужно подключить выход 3 моего интерфейса к входу компрессора и подключить выход компрессора к входу 3 моего интерфейса.
Каждый раз, когда вы создаете аналогичную аналоговую вставку из DAW, требуется цифро-аналоговое преобразование. Интерфейс преобразует цифровой сигнал в аналоговый и отправляет его на аналоговый компрессор. Компрессор отправляет сигнал обратно на интерфейс, где он преобразуется из аналогового обратно в цифровой.
Так что, если вы планируете использовать более одного оборудования, я бы порекомендовал соединить их вместе с помощью аналогового исправления, а не создавать несколько вставок в вашей DAW, чтобы свести к минимуму необходимые этапы преобразования.
Вы даже можете обойти коммутационную панель с Cranborne Audio 500ADAT, используя эти «цепные» переключатели, которые будут направлять сигнал от одного модуля непосредственно к следующему внутри шасси.
С помощью любого метода вы можете объединить несколько эффектов в одну и ту же аппаратную вставку из вашей DAW. Просто подключите выход интерфейса к входу первого аппаратного устройства, а выход последнего аппаратного устройства — к входу интерфейса.
Одна из моих любимых цепочек аппаратных вставок — педаль гитары. Поскольку мой педалборд состоит из устройств с высоким импедансом, предназначенных для сигналов инструментального уровня, я использую этот модуль Radial EXTC в своей стойке серии 500. Это позволяет мне подключить педалборд к коммутационному отсеку для передачи предварительно записанных гитарных треков DI через мои педали.
FX-посылы
Еще один распространенный метод использования внешнего оборудования - это посыл и возврат FX. Метод вставки, который вы только что изучили, хорошо работает для компрессоров, гейтов, эквалайзеров или других процессоров, которые будут встроены в канал или шину. Посыл и возврат FX больше подходят для временных эффектов, таких как задержка и реверберация. Это потому, что он позволяет отправлять несколько входных данных на один и тот же процессор на разных уровнях.
У меня в студии нет внешних ревербераторов или пружинных ревербераторов, но у меня есть педаль реверберации Strymon BlueSky, которая звучит великолепно. Это часть моего гитарного педалборда, поэтому я снова буду использовать Radial EXTC. Если у вас есть камерный, пружинный или пластинчатый ревербератор, вы можете выполнить те же действия.
Чтобы настроить посыл FX, давайте создадим аппаратный посыл на вокальном канале на выход 4 аудиоинтерфейса. Я могу управлять тем, сколько вокала будет отправлено на этот выход, что будет полезно для настройки звука позже.
С таким эффектом, как реверберация, мы создадим посыл на каждом канале, который направляется на вход реверберации, а выход реверберации вернется на новую дорожку. Давайте создадим новую дорожку и установим вход на вход 4 аудиоинтерфейса.
На коммутационной панели мы подключим наш посыл FX (выход 4 на интерфейсе) ко входу ревербератора, который подключается с помощью Radial EXTC. Опять же, я использую Radial EXTC только потому, что это гитарная педаль. Я подключу выход ревербератора к каналу возврата FX (вход 4 на интерфейсе).
Регулировка посыла на нашем канале определяет, какая часть вокала отправляется на блок реверберации, и мы даже можем поместить посыл на несколько дорожек. Влажный звук реверберации возвращается на дорожку возврата FX, уровень которой также можно регулировать с помощью фейдера.
Еще одна интересная функция Cranborne Audio 500ADAT заключается в том, что вы можете создать аналоговый микс для наушников прямо здесь, на передней панели, используя эти ручки микширования и панорамирования.
Я могу добавить вокальный микрофонный компрессор, который мы настроили ранее, а также смешать немного реверберации. Все это будет направлено на выход для наушников на 500ADAT или на приставку Cranborne Audio C.A.S.T, о чем я, возможно, расскажу в будущем видео.
Аналоговое суммирование
Когда ваш микс будет близок к завершению, вам нужно будет суммировать все отдельные треки в двухканальный левый и правый стереофайл.
Если вы какое-то время работали в звукозаписывающей индустрии, вы, возможно, сталкивались с проблемами суммирования, которые были связаны с цифровым звуком в первые дни. В современных системах проблемы гораздо менее серьезны, но многие по-прежнему используют аналоговые суммирующие усилители при печати своих миксов в стереофоническом формате.
Вместо того, чтобы использовать процессор вашего компьютера для обработки чисел и создания стереофонической дорожки из отдельных дорожек, аналоговые суммирующие усилители будут брать основы для каждого инструмента или группы инструментов и суммировать их в аналоговой области.
Существуют плагины, которые эмулируют это, например плагин Waves NLS Non-Linear Summing, но Cranborne Audio 500ADAT позволяет вам делать настоящие вещи с первоклассными преобразователями и аналоговым усилением!
Сначала я создам аппаратный выход для каждой группы инструментов. У меня есть восемь каналов с 500ADAT, поэтому я разделю инструменты на четыре стереогруппы.
Первой группой будут барабаны — я направлю шину ударных в моей DAW на выходы 1 и 2 на моем аудиоинтерфейсе. Я направлю следующую группу, бас и гитары, на выходы 3 и 4, вокал — на выходы 5 и 6, а эффекты — на выходы 7 и 8. Вы можете разделить эти каналы по своему усмотрению.
В коммутационной панели я подключу каждый из этих восьми выходов к восьми входам моего Cranborne Audio 500ADAT. Затем я подключаю основные выходы 500ADAT к входам 1 и 2 на моем аудиоинтерфейсе, чтобы я мог записать стереомикширование.
Я настрою окончательный баланс с помощью этих ручек микширования и панорамирования в нижней части каждого канала, получая по пути немного аналоговой теплоты и характера в последнюю минуту. В моей DAW мне нужно создать новую дорожку для записи микширования, и я установлю вход на 1 и 2, потому что именно там подключены выходы 500ADAT.
Я включу этот трек и нажму на запись. Треки будут воспроизводиться через назначенные им выходы, они будут суммированы в стерео с помощью 500ADAT и записаны на этот стереотрек в DAW.
Кабели и соединения
Как вы можете себе представить, мне потребовалось много времени и много кабелей, чтобы настроить это. На самом деле, я часами паял собственные кабели, пока, наконец, не решил купить несколько многоканальных змей, но они недешевы! Я хотел показать вам, как подключить внешнее оборудование с помощью аналоговых кабелей, но есть и другой способ, который гораздо проще настроить.
С Cranborne Audio 500ADAT мне не нужны эти аналоговые кабели для интерфейса. Все, что мне нужно, это несколько оптических соединений ADAT. Эти четыре кабеля позволяют мне выполнять цифровую коммутацию с помощью управляющего приложения для моего аудиоинтерфейса — для вставок, эффектов или аналогового суммирования не требуется коммутационной панели или аналоговых кабелей!
