ФОТОГРАФИИ В ТУМАНЕ, ТУМАНЕ ИЛИ ДЬМОВЕ

Фотография в тумане, тумане или мгле может придать вашим объектам удивительно угрюмое и атмосферное ощущение. Однако также очень легко получить фотографии, которые выглядят размытыми и плоскими. В этой статье о методах используются примеры, иллюстрирующие, как максимально эффективно использовать фотографии в этих уникальных условиях съемки.

Клэр Бридж в ночном тумане (версия 1) - Кембридж, Великобритания

ОБЗОР

Туман обычно образуется с середины до позднего вечера и часто держится до раннего утра следующего дня. Также гораздо более вероятно, что он образуется у поверхности воды, которая немного теплее окружающего воздуха. В этой статье о методах мы в первую очередь будем говорить о тумане, но фотографические концепции применимы точно так же к туману или мгле.

Фотосъемка в тумане сильно отличается от более привычной фотографии в ясную погоду. Сцены больше не обязательно четкие и четкие, они часто лишены контраста и цветовой насыщенности:

Примеры фотографий, которые кажутся размытыми и ненасыщенными из-за тумана.
Обе фотографии сделаны в колледже Святого Иоанна в Кембридже, Великобритания.

По сути, туман — это естественный софтбокс:он рассеивает источники света так, что их свет исходит из гораздо более широкой области. По сравнению с уличным фонарем или светом солнца в ясный день это значительно снижает контрастность:

Светильник или солнце в ясный день
(Высокая контрастность) Свет в тумане, дымке или мгле
(низкая контрастность)

Сцены в тумане также гораздо более тускло освещены — часто требуется более длительная выдержка, чем в противном случае. Кроме того, туман делает воздух намного более отражающим свет, что часто обманывает экспонометр вашей камеры, заставляя его думать, что ему нужно уменьшить экспозицию. Поэтому, как и в случае с фотографиями на снегу, туман обычно требует некоторой положительной компенсации экспозиции.

В обмен на все эти потенциальные недостатки туман может быть мощным и ценным инструментом для подчеркивания глубины, освещения и формы ваших объектов. Как вы увидите позже, эти черты могут даже сделать сцены загадочными и уникальными по настроению — часто неуловимый, но очень желанный приз для фотографов. Хитрость заключается в том, чтобы знать, как использовать эти уникальные ресурсы, не отвлекая при этом внимание от вашего предмета.

АКЦЕНТ ГЛУБИНЫ

Математический мост в Квинс-колледже, Кембридж.

По мере того, как объекты становятся все дальше от вашей камеры, они не только становятся меньше, но и теряют контраст — иногда довольно резко. Это может быть как благословением, так и проклятием, потому что, хотя это преувеличивает разницу между близкими и дальними объектами, это также затрудняет фотографирование удаленных объектов по отдельности.

В примере слева есть как минимум четыре яруса деревьев, которые каскадом спускаются к дальнему мосту. Обратите внимание, как насыщенность цвета и контраст резко падают с каждым последовательно удаленным слоем дерева. Самый дальний слой, рядом с мостом, представляет собой не что иное, как силуэт, тогда как ближайший слой имеет почти полный цвет и контраст.

Юго-западное побережье Сардинии в дымке.

Несмотря на то, что не существует четких правил фотографирования в тумане, часто бывает полезно иметь хотя бы часть объекта съемки рядом с камерой. . Таким образом, часть вашего изображения может содержать высокую контрастность и цвет, а также намекать на то, как все остальное выглядело бы иначе. Это также служит для добавления в сцену некоторого тонального разнообразия.

АКЦЕНТИРОВАНИЕ СВЕТА

Вид на мост Королевского колледжа
из Куинс-колледжа, Кембридж, Великобритания.

Капли воды в тумане или тумане заставляют свет рассеиваться намного сильнее, чем в противном случае. Это значительно смягчает свет, но также делает световые полосы видимыми от концентрированных или направленных источников света. Классический пример — фотография в лесу с ранним утренним светом:когда фото делается в направлении этого света, лучи света падают от деревьев и рассеиваются в этом тяжелом утреннем воздухе.

На примере справа хорошо видны полосы света из открытого окна и возле моста, где большое дерево частично загораживает оранжевую лампу. Однако, когда камеру отодвинули всего на несколько футов назад, полосы из окна больше не были видны.

Шпили над входом в Королевский колледж в Кембридже
во время освещения BBC Королевской часовни для хора мальчиков.

Чтобы выделить световые лучи, нужно тщательно спланировать точку обзора. . Световые лучи будут наиболее заметны, если вы находитесь близко (но не там), где вы можете непосредственно видеть источник света. Эта "неугловая" перспектива гарантирует, что рассеянный свет будет ярким и хорошо отделенным от более темного воздуха.

С другой стороны, если туман очень плотный или источник света очень концентрированный, то световые лучи будут хорошо видны независимо от того, с какой точки зрения вы находитесь. Второй пример выше был сделан в воздухе, который в остальном не был явно туманным, но источники света были чрезвычайно интенсивными и концентрированными. Кроме того, рассеянный свет был намного ярче по сравнению с небом, поскольку снимок был сделан после захода солнца.

ФОРМЫ И СИЛУЭТЫ

Лебедь ночью на реке Кэм, Кембридж.

Туман может подчеркнуть форму предметов, потому что он преуменьшает их внутреннюю текстуру и контраст. Часто объект можно даже свести к простому силуэту.

На фотографии слева очертания лебедя сильно преувеличены, потому что низкий туман размыл почти все остатки стены позади лебедя. Кроме того, яркий фон тумана заметно контрастирует с относительно более темным лебедем.

Задние ворота, вход в Тринити-колледж, Кембридж, Великобритания.

Просто убедитесь, что экспозиция основана на тумане, а не на объекте, если вы хотите, чтобы этот объект выглядел как темный силуэт . В качестве альтернативы вы можете установить отрицательную компенсацию экспозиции, чтобы объекты не были слишком яркими. Вам, конечно, также необходимо уделять особое внимание относительному положению объектов в вашей сцене, иначе контур или граница одного объекта могут перекрываться с другим объектом.

В примере справа ближайший объект — чугунные ворота — выделяется гораздо больше, чем в противном случае, на этом запутанном фоне ветвей деревьев. За этими воротами каждый силуэт дерева виден слоями, потому что чем дальше ветви становятся тем слабее, тем слабее они находятся.

ФОТОГРАФИЯ СНАРУЖИ

Вы, наверное, слышали поговорку:«трудно сфотографировать лес изнутри». Это связано с тем, что может быть трудно получить представление о масштабе, сфотографировав только группу деревьев — вам нужно выйти за пределы леса, чтобы увидеть его границы, и чтобы отдельные деревья не мешали этой перспективе. Тот же метод часто может быть очень полезен при тумане или мгле.

слева:гора Ренье, прорывающаяся сквозь облака – Вашингтон, США
справа:закат над дымкой на горе Вильсон – Лос-Анджелес, Калифорния, США

Таким образом, вы можете запечатлеть уникальные атмосферные эффекты тумана или дымки, но при этом не столкнуться с их недостатками снижения контраста (по крайней мере, для объектов вне тумана/дымки). Что касается тумана, то на расстоянии это не более чем низкие облака.

ВРЕМЯ ПОЯВЛЕНИЯ ТУМАНА ДЛЯ МАКСИМАЛЬНОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ

Как и в случае с погодой и облаками, время съемки в тумане также может иметь большое значение для того, как выглядит свет. В зависимости от типа тумана он может двигаться скоплениями и со временем меняться по толщине. Однако эти различия иногда трудно заметить, если они происходят медленно, поскольку наши глаза приспосабливаются к изменяющемуся контрасту. Попробуйте навести указатель мыши на ярлыки ниже, чтобы увидеть, как изменилась сцена всего за 6 минут :

Первая фотография	+2 минуты	+6 минут

Другим важным фактором является видимая текстура тумана. Даже если вы подберете время для фотографии, когда вы почувствуете, что туман имеет наиболее интересное распределение, этот туман может не сохранить свою текстуру, если время экспозиции недостаточно короткое. Как правило, выдержка должна быть не более секунды, чтобы предотвратить сглаживание текстуры тумана. Тем не менее, вам может сойти с рук более длительная выдержка, когда туман движется медленнее или когда ваш объект не увеличивается так сильно. Наведите указатель мыши на изображение ниже, чтобы увидеть, как время экспозиции влияет на внешний вид тумана над водой :

Короткая выдержка (1 секунда)	Длительная выдержка (30 секунд)

Мост Клэр в низком тумане ночью (версия 2) - Кембридж, Великобритания

Обратите внимание, что изображение выше — это тот самый мост, который был показан в качестве первого изображения в этой статье. Туман может резко изменить внешний вид объекта в зависимости от того, где он находится и насколько он плотный в этом месте.

Хотя более короткая выдержка намного лучше замораживает движение тумана, она также оказывает существенное влияние на уровень шума изображения при просмотре в масштабе 100%. Это может быть распространенной проблемой при съемке в тумане, поскольку (i) туман чаще всего возникает с позднего вечера до раннего утра (когда мало света) и (ii) туман значительно уменьшает количество света, попадающего на камеру после рефлексия от предмета. Поэтому иногда заморозить движение тумана не получится, если вы хотите избежать шума.

ОСТЕРЕГАЙТЕСЬ КОНДЕНСАТА

Если капли воды конденсируются из воздуха, то вы можете быть уверены, что эти же капли могут конденсироваться на поверхности вашего объектива или внутри вашей камеры. Если температура вашей камеры аналогична температуре воздуха, а туман не слишком плотный, то вы можете вообще не заметить никакого конденсата. С другой стороны, ожидайте значительного конденсата, если раньше камера находилась в помещении, а на улице теплее.

К счастью, есть простой способ свести к минимуму образование конденсата, выйдя из помещения на улицу. До перенося камеру и объектив в более теплую влажную среду, поместите все предметы в пластиковый пакет и убедитесь, что он герметично закрыт. Затем вы можете вынести эти запечатанные пакеты на улицу, но вам нужно подождать, пока все в пакетах не достигнет той же температуры, что и на улице, прежде чем открывать пакеты. Для больших объективов камер с большим количеством элементов это может занять 30 минут и более, если разница температур в помещении и на улице велика.

К сожалению, иногда небольшой конденсат неизбежен. Просто не забудьте взять с собой салфетку для линз, чтобы неоднократно протирать переднюю часть объектива.