Выйдите из зоны комфорта, чтобы получить более качественные изображения

В своей последней колонке для AP фотограф-натуралист Марсель ван Остен рассказывает, как борьба со своими страхами и выход из зоны комфорта привели к успеху

Я часто слышу, что у меня очень узнаваемый стиль. На вопрос, что это такое, люди часто используют такие слова, как «простой», «чистый», «графический», «незагроможденный» и даже «стерильный». Я согласен со всеми этими словами, потому что они прекрасно описывают ту художественную форму, которую я пытаюсь создать в своей работе.

Как фотограф, вы должны решить не только, что вы хотите сфотографировать, но и как вы хотите это сфотографировать. У каждого фотографа есть свой предпочтительный способ съемки, который дает наилучшие и наиболее приятные результаты. Для меня это означает простые, чистые, графические и лаконичные изображения. В результате меня всегда привлекают предметы с четкой графической формой, в среде обитания с минимальным количеством отвлекающих факторов и визуальным беспорядком. По этой причине я предпочитаю фотографировать пустыни, а не луга, и мертвые деревья, а не живые. Я не всегда знал об этом.

Золотые курносые обезьяны, горы Циньлин, Шэньси, Китай. Nikon D810, объектив AF-S 24–70 мм f/2,8, 1/125 с при f/11, ISO 3200

Если у вас есть определенный стиль, это обычно результат определенных предпочтений, которые у вас есть как у художника. Затем, как только вы освоитесь с этим стилем, вы станете чрезвычайно эффективным и почти войдете в автопилот. Все просто, потому что вы находитесь в среде, которая соответствует вашему стилю фотографии, поэтому вы сразу знаете, что делать. Вы работаете быстро и эффективно и становитесь очень продуктивным. В то время как если вы вдруг оказались в среде, с которой вы не очень хорошо знакомы или даже не любите, это совсем другое дело.

Выход из зоны комфорта

Много лет назад мы с женой Даниэллой отправились в путешествие по Коста-Рике. Мы оба любим дикую природу, а тропический лес настолько дикий, насколько это вообще возможно. Я только начал заниматься фотографией и был рад фотографировать дикую природу. Но, как бы мне ни нравился этот опыт, я не был вдохновлен делать какие-либо фотографии. Я проверил свой каталог Lightroom, чтобы увидеть, сколько изображений я сделал в этой поездке:десять. Это был поворотный момент в моем развитии как фотографа, поскольку он заставил меня понять, почему я не был вдохновлен. Вывод:слишком много визуального беспорядка .

Автопортрет в Шэньси, Китай, точно в том же месте, где Марсель ван Остен снял отмеченную наградами фотографию «Золотая пара».

Следующие десять лет я держался подальше от лесов. Чем «чище» пейзаж, тем вдохновленнее и счастливее я был. Но через некоторое время мое решение начало меня беспокоить. Время от времени я видел красивые снимки, сделанные другими фотографами в густых лесах, и понимал, что убегаю от вызова. Много лет спустя я увидел очень плохую фотографию золотистых курносых обезьян в брошюре где-то в Китае.

Это были самые очаровательные обезьяны, которых я когда-либо видел, и когда я узнал, что они находятся под угрозой исчезновения, я понял, что должен их сфотографировать. Лишайники являются основным продуктом питания обезьян, а на мертвых деревьях больше всего лишайников. К сожалению, их забирает лесопромышленный комплекс. Обезьян также едят местные жители. Так или иначе, проблема была в том, что они живут в густых лесах.

Я очень люблю леса с точки зрения любви к природе, но лес — это не что иное, как беспорядок. Впервые в моей карьере мне пришлось долго и напряженно думать о том, как противостоять своим страхам и как я могу преодолеть свою «фобию беспорядка». Больше не нужно полагаться на интуицию… пора было выйти из зоны комфорта.

Золотая курносая обезьяна с детёнышем. Nikon D810, объектив AF-S VR 70–200 мм f/2,8, 1/250 с при f/5,6, ISO 160

Пытаясь справиться с огромным беспорядком на заднем плане, я решил использовать поляризатор, чтобы ограничить количество отражений от листьев, и использовать вспышку, чтобы создать разделение между объектами и лесом позади них. Вспышка позволила мне контролировать окружающее освещение и получить достаточное количество света для обезьян, в то же время имея возможность недоэкспонировать фон с помощью поляризаторов, уменьшая количество отражений.

Это оказалось рецептом моего проекта, и многие из снимков, которые я там снял, входят в число моих любимых. Один из них даже принес мне грандиозный титул «Фотограф года дикой природы». Если бы я решил придерживаться своего стандартного распорядка и комфортно продолжать работать на автопилоте, этого бы никогда не произошло. Если это не бросает вам вызов, оно вас не меняет.

Марсель ван Остен за работой в Китае

Как сказал Стив Фэйрклаф

Избранное изображение:«Золотая пара», абсолютный победитель конкурса «Фотограф года дикой природы» в 2018 году. Nikon D810, объектив AF-S 24–70 мм f/2,8, 1/320 с при f/8, ISO 1600

Марсель ван Остен

Марсель ван Остен родился в Нидерландах и проработал 15 лет арт-директором. Он сменил карьеру, чтобы стать фотографом, и с тех пор стал фотографом дикой природы года и фотографом-путешественником года. Он регулярно публикует материалы для National Geographic и проводит фототуры по всему миру. Посетите www.squiver.com

Дополнительная литература

Независимо от того, являетесь ли вы новичком в фотографии дикой природы и природы или хотите улучшить свои навыки, у нас есть множество советов и методов, которые помогут вам в этом. Посмотрите здесь.

См. другие колонки Марселя ван Остена:

Вам нужны лучшие фоны

Почему важен масштаб

Как предварительно визуализировать фотографию

Максимально используйте плохую погоду

Почему планирование важно в фотографии

Почему стоит фотографировать дикую природу под низким углом