ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ В ЧЕРНО-БЕЛУЮ

Преобразование цифровой цветной фотографии в черно-белую выходит за рамки простого обесцвечивания цветов и может имитировать любой из широкого спектра образов, созданных с помощью цветных фильтров в черно-белой пленочной фотографии. Преобразование, которое не принимает во внимание цвет изображения и интересующий его предмет, может ослабить художественное послание и создать изображение, которое выглядит размытым или лишенным тонового диапазона. В этом разделе приводятся общие сведения об использовании цветных фильтров и описываются несколько различных методов преобразования черно-белых изображений, сравнивая каждый из них с точки зрения их гибкости и простоты использования.

ФОН:ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬТРЫ ДЛЯ Ч/Б ПЛЕНКИ

Вопреки тому, что можно было предположить на первый взгляд, традиционные черно-белые фотографы на самом деле должны очень внимательно относиться к типу и распределению цвета в объекте съемки.

Цветовые фильтры часто используются перед объективом, чтобы выборочно блокировать одни цвета и пропускать другие (аналогично тому, как цветные фильтры используются для каждого пикселя в массиве Байера цифровой камеры). Фильтры названы в честь оттенка цвета, который они пропускают, а не цвета, который они блокируют. Они могут блокировать все цвета, кроме основных, таких как красный, зеленый или синий, или могут частично блокировать любую взвешенную комбинацию основных цветов (например, оранжевый или желтый). Тщательный выбор этих фильтров позволяет фотографу решить, какие цвета будут давать самые яркие или самые темные тона.

УПРАВЛЕНИЕ ТЕКСТУРОЙ И КОНТРАСТНОСТЬЮ

Как и в случае с цветной фотографией, в черно-белой фотографии можно использовать цвет, чтобы выделить объект, но только если выбраны соответствующие цветовые фильтры. Рассмотрим пример ниже, где исходное цветное изображение выделяет красного попугая на почти бесцветном фоне. Чтобы придать попугаю аналогичный контраст с черно-белым фоном, следует выбрать цветовой фильтр, переводящий ярко-красный цвет в тон, значительно отличающийся от среднего серого фона. Наведите указатель мыши на параметры ниже, чтобы просмотреть некоторые из возможностей.

Исходное цветное фото	Красный фильтр	Зеленый фильтр	Красно-зеленая комбинация

Обратите внимание, что красный и зеленый фильтры делают попугая намного ярче и темнее фона, соответственно, тогда как промежуточная комбинация этих двух фильтров заставляет попугая больше сливаться. Также обратите внимание, как зеленый и красно-зеленый фильтры улучшают текстуру перьев, а красный фильтр устраняет тональное разделение между перьями и белой кожей.

Итак, какой цветной фильтр лучше? Это зависит от цели изображения, но в целом: можно увеличить контраст в данной области, выбрав цвет фильтра, который дополняет цвет этой области. . Другими словами, мы хотим выбрать фильтр, цвет которого находится на противоположной стороне цветового круга (справа) от цвета изображения.

Если бы мы хотели максимизировать контрастность облаков на голубо-голубом небе, то красновато-желтый фильтр достиг бы этой цели. Конечно, изображения редко содержат только один цвет. Хотя красный фильтр уменьшает контрастность перьев, на голубо-голубом небе он будет действовать наоборот. Поэтому преобразование черно-белого изображения может потребовать интерпретации.

Изображение ниже содержит области красного, зеленого и синего цветов; наведите указатель мыши на каждый фильтр и обратите внимание на его влияние на красные скалы, зеленую листву и синее море:

Исходный цветной фильтр	Красный фильтр	Зеленый фильтр	Синий фильтр

Обратите внимание на изменение контраста между между и внутри области красного, зеленого и синего цвета выше. Чисто красные или преимущественно красные цветовые фильтры часто лучше всего подходят для пейзажей, так как они усиливают текстуру в областях, содержащих воду, небо и листву. С другой стороны, цветовые фильтры также могут увеличить контрастность по сравнению с тем, что мы воспринимаем глазами, или чрезмерно затемнить/осветлить некоторые области.

Можно визуализировать и другие возможности, поскольку все цветовые фильтры будут давать некоторую суперпозицию трех изображений выше (желтый будет наполовину красным, наполовину зеленым и ноль синим). Таким образом, для каждого изображения может потребоваться своя комбинация фильтрации красного, зеленого и синего цветов для достижения желаемого уровня контрастности и тонового диапазона.

ЦИФРОВОЙ ЦВЕТ В ЧЕРНО-БЕЛЫЙ

Преобразование цифровой цветной фотографии в черно-белую использует те же принципы, что и цветные фильтры в пленочной фотографии, за исключением того, что вместо этого фильтры применяются к каждому из трех цветовых каналов RGB в цифровом изображении (см. разрядность). Независимо от того, указываете вы это или нет, все методы преобразования должны использовать некоторую взвешенную комбинацию каждого цветового канала для получения яркости оттенков серого. Некоторые приемы предполагают для вас комбинацию, хотя более мощные дают вам полный контроль. Каждый из них идет на компромисс между мощностью и простотой использования, поэтому вы можете обнаружить, что некоторые методы лучше всего подходят только для определенных задач.

МИКШЕР КАНАЛОВ

Инструмент микшера каналов позволяет пользователю контролировать вклад каждого из трех цветовых каналов (красный, зеленый и синий) в конечную яркость оттенков серого. Это, несомненно, один из самых мощных методов черно-белого преобразования, однако для освоения может потребоваться некоторое время, поскольку существует множество параметров, требующих одновременной настройки.

Откройте этот инструмент, нажав Image> Adjustments> Channel Mixer. в Adobe Photoshop. GIMP и многие другие программы для редактирования изображений также предлагают этот инструмент, однако его расположение в меню может отличаться.

Не забудьте сначала нажать на нижний левый флажок "Монохромный" для черно-белого преобразования.

Вы можете почувствовать распределение цвета, сначала установив для каждого цветового канала значение 100 % по отдельности.

Затем настройте каждый из красных, зеленых и синих ползунков, чтобы создать изображение по своему вкусу. Для еще более выраженного эффекта некоторые цвета могут иметь даже отрицательные проценты.

Сумма процентов красного, зеленого и синего должна равняться 100%, чтобы поддерживать примерно постоянную яркость, хотя общую яркость также можно отрегулировать с помощью ползунка «Постоянная» внизу. Если цель состоит в том, чтобы имитировать яркость, воспринимаемую человеческим глазом, установите:красный =30%, зеленый =59% и синий =11%.

ОТТЕНОК – СЛОЙ РЕГУЛИРОВКИ НАСЫЩЕННОСТИ

Эта техника особенно элегантна, поскольку позволяет применять любой из всего спектра цветовых фильтров, просто перетаскивая ползунок оттенка. Это позволяет быстро оценить, какая из многих комбинаций цветовых фильтров работает лучше всего, не обязательно имея в виду одну из них при запуске. Его настройка занимает немного больше времени, чем микшер каналов, но на самом деле его быстрее использовать после установки.

Откройте изображение в Photoshop и создайте два отдельных «Корректирующих слоя оттенка/насыщенности», следуя меню:Слои> Новый корректирующий слой> Цветовой тон/Насыщенность...

Каждое окно будет называться «Оттенок/Насыщенность 1 или 2», однако для этого урока я дал эти собственные имена.

На верхнем корректирующем слое (Насыщенность) установите режим наложения «Цвет» и установите минимальное значение насыщенности «-100», как показано ниже.

На нижнем корректирующем слое измените ползунок «Оттенок», чтобы применить любой из всего спектра цветовых фильтров. Это основной элемент управления для настройки внешнего вида с помощью этой техники.

В этом слое также можно настроить ползунок насыщенности, но на этот раз он точно настраивает величину эффекта фильтра для данного оттенка.

После внесения всех корректировок объедините/сведите слои, чтобы сделать их окончательными.

Альтернативный метод, который может быть немного проще, состоит в том, чтобы добавить только один корректирующий слой Hue/Saturation и изменить оттенок самого изображения. С другой стороны, это не позволяет вернуться назад и изменить оттенок цветового фильтра, если его больше нет в истории отмены Photoshop (по крайней мере, без ненужного разрушения битовой глубины).

КАНАЛ ОСВЕЩЕНИЯ В ЛАБОРАТОРНОМ РЕЖИМЕ

Использовать канал яркости в лабораторном режиме легко и быстро, поскольку он преобразуется на основе значения яркости из комбинации RGB каждого пикселя. Дополнительную информацию по этой теме см. в разделе «Понимание гистограмм:яркость и цвет».

Сначала преобразуйте изображение в цветовое пространство LAB, нажав «Изображение»> «Режим»> «Цвет лаборатории» в Photoshop.

Просмотрите канал «Яркость», нажав на него (как показано слева) в окне канала. Доступ к окну канала, если оно еще не открыто, можно открыть, нажав Окно> Каналы.

Удалите каналы "a" и "b", чтобы оставить только канал яркости ("a" и "b" относятся к красно-зеленому и сине-желтому сдвигу или "цветности").

Обратите внимание, что для канала яркости впоследствии может потребоваться значительная корректировка уровней, поскольку он может не использовать весь тональный диапазон гистограммы. Это связано с тем, что для отсечения требуется, чтобы все три цветовых канала достигли своего максимума, а не только один из трех каналов для гистограммы RGB.

ОСЕСЫВАНИЕ ЦВЕТОВ

Обесцвечивание цветов в изображении является простейшим типом преобразования, но часто дает неадекватные результаты. Это связано с тем, что он не позволяет контролировать, как комбинируются основные цвета для получения заданной яркости оттенков серого. Несмотря на это, это, вероятно, наиболее часто используемый способ преобразования в черно-белое изображение. В Photoshop это можно сделать, выбрав «Изображение»> «Коррекция»> «Обесцветить».

ДРУГИЕ СООБРАЖЕНИЯ

Обычно наилучшие результаты достигаются, когда изображение имеет правильный баланс белого. Удаление цветовых оттенков означает, что цвета будут более чистыми, поэтому результаты любого цветового фильтра будут более выраженными.

Любое черно-белое преобразование, использующее значительное увеличение насыщенности цвета, может начать показывать артефакты. , такие как повышенный шум, отсечение или потеря деталей текстуры. С другой стороны, более высокая насыщенность цвета также означает, что каждый цветовой фильтр будет иметь более выраженный эффект.

Если возможно, снимайте в режиме RAW, так как 16-битные (на канал) изображения обеспечивают самые плавные оттенки серого и максимальную гибкость при использовании цветных фильтров. Это также дает возможность точно настроить баланс белого на основе желаемого черно-белого изображения.

Напомним, что уровни шума в каждом цветовом канале могут сильно различаться, при этом синий и зеленый каналы имеют наибольший и наименьший шум соответственно. Старайтесь использовать как можно меньше синего канала, чтобы избежать лишнего шума .

Уровни и кривые можно использовать в сочетании с черно-белым преобразованием, чтобы обеспечить дополнительный контроль над тонами и контрастом. Имейте в виду, что некоторые настройки контрастности можно выполнить, только выбрав соответствующий цветовой фильтр. , так как это регулирует относительный контраст внутри и между цветовые области. При их использовании также следует соблюдать осторожность, потому что даже незначительное отсечение цвета в любом из отдельных цветовых каналов может стать совершенно очевидным в черно-белом (в зависимости от того, какие каналы используются для преобразования).

Существует также ряд сторонних подключаемых модулей для Photoshop, которые помогают автоматизировать процесс преобразования и предоставляют дополнительные функции, такие как преобразование в сепию или добавление зернистости пленки.