Критическая важность композиции в фотографии

Я начну эту статью с того, что заявлю, что считаю, что композиция является наиболее важным аспектом фотографии. Я не думаю, что композиция является важной частью фотографии. Я думаю, что это «самый важный аспект». Это то, о чем мы все должны думать непропорционально много времени.

Мы беспокоимся обо всем, но Композиция в фотографии

Но мы этого не делаем. Вместо этого многие из нас тратят все свое время на просмотр снаряжения. Нас поглощают мегапиксели, резкость и производительность при слабом освещении. Если вы потратите какое-то время на разговоры с фотографом, вы будете говорить именно об этом.

Большинство из нас выходит за рамки этого. Мы начинаем искать способы сделать идеальную экспозицию. Затем мы начинаем смотреть на различные виды света. И контраст. И динамический диапазон. Мы изучаем множество техник для решения этих вопросов. Все это очень важно.

Многие из нас также переходят к одержимости получением четких изображений. Или сделать идеальный отпечаток. И так далее.

Другими словами, как фотографы, мы проводим большую часть своего времени, беспокоясь обо всем, КРОМЕ композиции.

И все же повторю:композиция — самый важный аспект фотографии.

Почему композиция превыше всего

Чтобы продемонстрировать важность композиции, обратите внимание на следующее:

• Вы можете сделать самый резкий снимок в мире.
• Его можно красиво экспонировать.
• Его можно прекрасно распечатать.
• Он может иметь все тональные значения в спектре и быть полным контраста.
• Он может иметь идеальные цвета.

На картинке может быть все это, но если композиция не интересна, картинка провальная. Зритель не бросит на это второй взгляд; и не должны. Ничто из этого не имеет значения, если композиция плохая. Мир полон красиво экспонированных снимков, до которых никому нет дела. Ничто не может заменить плохую композицию.

Как зрители, мы начинаем обращать внимание на другие вещи, такие как экспозиция, освещение и технические детали, только если нас привлекает композиция. Никто никогда не говорит:«Это скучно и несбалансированно». изображение, но мне очень нравится резкость и тональный диапазон». Нет, если композиция плохая, зритель даже до этого не доберется. Наши глаза уходят от неинтересной картинки за долю секунды.

И наоборот, если у вас будет интересная композиция, вам простятся другие грехи. Мы все видели отличные фотографии, которые не были слишком резкими. Экспозиция также может быть немного изменена, но все равно оставаться отличной. Многие из старых шедевров имеют значительное количество размытия и зернистости, и все же они великолепны. На хороших фотографиях блики и тени могут стать полностью черными. Практически все, о чем мы беспокоимся, будет прощено, если это будет интересная тема и композиция.

Нет справки по композиции

Плохую композицию исправить нельзя. Конечно, вы можете немного обрезать фотографию, чтобы придать ей лучшее ощущение баланса или, возможно, больше сфокусироваться на объекте. Но снимок останется именно таким, что бы вы ни делали в Photoshop. Вы можете смягчить размытые блики в Lightroom. Вы можете улучшить цвет в LAB. Вы даже можете исправить слегка нечеткое изображение с некоторой резкостью и четкостью. Но вы не можете исправить композицию.

Не только это, но и композиция — это та область, в которой наши современные камеры и компьютеры бессильны. Камера предлагает большую помощь, когда дело доходит до экспозиции. У нас есть автоматический и программный режимы экспозиции, которые сделают снимок за вас. Кроме того, автофокус может сфокусировать изображение за вас. После того, как вы перенесете изображение на компьютер, Photoshop может автоматически установить контрастность (автоконтраст) и исправить цвета (автоцвет). Более того, вы можете просто применить предустановку Lightroom, чтобы добиться желаемого вида. Но когда дело доходит до композиции, все эти инструменты бесполезны. Вы полностью предоставлены сами себе.

Почему мы не фокусируемся на композиции

Все это хорошо известно многим фотографам. Но почему тогда мы не беспокоимся о композиции? Зачем существует миллион ресурсов по использованию Photoshop, работе с камерой, обучению экспозиции и даже по художественному самовыражению и творчеству?

Я не говорю, что все остальное не важно. Критически важно даже. Если вы сильно переэкспонируете изображение, оно будет испорчено. Если ваше изображение размыто, оно испорчено. Но на композицию просто не хватает ресурсов.

Я не хочу бросать камни в других по этому поводу. Я виноват в этом. Пока я печатаю это, у меня есть 79 статей на этом сайте. Многие статьи и два Руководства посвящены снаряжению. Многие другие статьи посвящены аспектам воздействия. У меня также есть несколько статей и много видеороликов об использовании Photoshop и Photoshop Elements. Но что я могу сказать о композиции, о которой я сижу и говорю вам, что это самое важное в фотографии? Немного. Несколько быстрых советов и отсылка к правилу третей.

Так почему же?

Я думаю, это потому, что о композиции сложно говорить. Это может быть трудно объяснить. Иногда трудно сформулировать, почему одна композиция хороша, а другая нет.

Наш мозг любит конкретные вещи. Вот почему даже фотографы, которые знают, что оборудование не так сильно влияет на хорошую фотографию, когда они собираются вместе, неизбежно начинают обсуждать оборудование. Они никогда не станут обсуждать такое расплывчатое понятие, как композиция.

О композиции тоже сложно писать. Большинство избегают этого. Те авторы, которые решают заняться композицией, почти неизбежно незамедлительно переходят к конкретным концепциям в области композиции, таким как направляющие линии, правило третей или использование различных форм.

Это важные понятия во вселенной композиции, но, конечно, они на самом деле не говорят нам, как скомпоновать изображение. И это приводит к проблеме для тех, кто пытается научиться составлять картину. Большинство людей, пытающихся научиться составлять картину, не имеют процесса мышления о композиции. Вместо этого у них в голове куча вещей о линиях и формах, но нет общей структуры. Ближе всего к этому относится правило третей, но это только часть общей картины.

На пути к структуре композиции

Даже когда я осознал потребность в дополнительных композиционных материалах в Outdoor Photo Academy, я сразу же начал думать о статьях о кадрировании или использовании направляющих линий, форм и т. д.

Но это все, что вы используете некоторыми времени, и я хочу предложить вам процесс использования всех времени. Я думаю, что вам нужен процесс, который вы можете использовать, когда делаете снимок. Я думаю, вам нужен своего рода контрольный список, который можно использовать в качестве основы, чтобы убедиться, что вы получаете хорошую композицию.

Затем, когда мы перейдем к отдельным понятиям, таким как правило третей, использование линий и форм, обрамление и другие композиционные элементы, вы сможете применять их внутри этот общий каркас. Что еще более важно, вы также можете сделать это во время съемки, когда на самом деле происходит композиция.